去他妈的世界第二季

作为年度最受期待的英剧之一，《去他*的世界》第二季已于上周正式开播。如果说，今年上半年的《伦敦生活》第二季已然使无数观众陷入到笑中带泪的复杂情绪当中，那么下半年亮相的《去他*的世界》显然同样不会让观众“好过”。

毋庸置疑，《去他*的世界》是近年来英美剧中堪称黑马般的存在，它和《伦敦生活》一样没有被低成本、小格局的制作所限制，反而凭借着英式喜剧那一股浓郁而独特的“丧气质”脱颖而出，成为少数在世界范围内大受推崇的电视作品。

但在备受期待的同时，《去他*的世界》第二季也受到了不少观众的质疑。改编自查尔斯·弗斯曼（Charles Forsman）同名漫画小说的第一季实际上已经将原著的内容讲完。对于一部提供了非主流的价值观思考的电视剧集而言，第一季的开放式结局可谓尽善尽美的处理。而以原创为主的第二季则会面临着更多的困难和挑战，稍有不慎就可能拍成狗尾续貂之作。

但正如我们所见，第二季播出后并没有出现口碑下滑的恶劣情况，外界评价甚至在第一季的基础上还略有所上涨。截至目前，该剧的豆瓣评分高达9.2，已累积近5万用户观看；IMDb单集均分超过了8.5，单集最高达到9.3；烂番茄高达88%的媒体新鲜度。在今年的喜剧类电视剧集中表现突出。

在第一季中，因亲眼目睹母亲自杀而患有精神疾病、有杀生欲望的男主角詹姆斯（James）和叛逆少女艾丽莎（Alyssa）共同离家出走。两个年岁不到18的年轻人各怀心事：詹姆斯打算在外出过程中趁机将艾丽莎杀死，而艾丽莎则不断受到继父的骚扰和挤兑，厌倦无法独立的母亲。

在离家出走的过程中，詹姆斯和艾丽莎两人误打误撞闯进一栋空荡荡的别墅，他们打算在这里短暂地休憩一阵子，却意外发现别墅主人克里夫（Clive）侵害女性的私密犯罪录像。等到克里夫回到家中时，他发现了躺在床上的艾丽莎，便毫不犹豫地实施对艾丽莎的性侵。但最终被躲在床底的詹姆斯用锋利的刀刺中，失血过多而亡。

詹姆斯和艾丽莎粗略地处理了现场之后，便开始了一段神经兮兮的逃亡之旅。他们来到艾丽莎想念已久的父亲的住所，却因遭到父亲的背叛，而被一直在寻找俩人的警察缉拿。为了保护艾丽莎，詹姆斯扮成绑架她的匪徒，他不顾身后顶着枪的警察们的警告，朝着一望无垠的前方迈开了步伐……

詹姆斯并没有死。这是第二季播出后观众首先可以长舒一口气的地方，尽管詹姆斯被子弹击中，但只是伤及到身体的非关键部位，在长时间的医院修养后，他最终恢复了健康。不过，詹姆斯却被迫和艾丽莎分开了，他们已经很久没有见面。

比起两年前经历了一番风雨的艾丽莎，被继父抛弃的母亲其实更需要被照顾。回到生活正常轨道的艾丽莎随同母亲来到姑姑家，这里人烟稀疏，艾丽莎的生活得到了前所未有的宁静。顺便说一下，今年19岁的艾丽莎就要结婚了。

关于结婚一事，艾丽莎并没有那么激动，她信任自己结婚的对象托德（Tod），但她心里至始至终挂念的都是詹姆斯，她甚至早已经熟记詹姆斯写给她的“分手信”。艾丽莎只是想要变得乖巧懂事一些，想要与过去那个叛逆、混蛋的少女划清界限。

临近婚礼举行的当头，所有人都沉浸在欢乐愉悦的氛围中，但艾丽莎却发现，自己附近隐蔽的地方总是停靠着一辆车。结合此前艾丽莎收到的那个刻有自己（拼错的）名字的子弹壳，显而易见，有人正在监视着她……

在英国的电视荧幕史上，喜剧作为最成功的文化输出之一，已经征服了几代观众。从被奉为经典的《请讲普通话》《是，大臣》《憨豆先生》《布莱克书店》《IT狂人》再到近几年迅速成为全球爆款的《伦敦生活》《去他*的世界》，喜剧元素始终是英国人顺手拈来的法宝。

《请讲普通话》

《布莱克书店》

《伦敦生活》

甚至是在《黑镜》《神探夏洛克》《唐顿庄园》这些偏向其他类型的作品中，编剧们也免不了会秀上一手英式幽默。

《黑镜》

《神探夏洛克》

《唐顿庄园》

在某种程度上，“丧”和“腹黑”是英式幽默的两大特质，这两种特质是成就《伦敦生活》和《去他*的世界》的重要原因。

表面看来，“丧”和“腹黑”是对人的恶意嘲讽，是不健康的；但其实它们的内核仍是积极的。如果我们无法认清这个世界的不美好与荒谬，我们的存在不就等同于一个“楚门”式的骗局吗？

相较于有原著脚本依附参考的第一季，第二季的人物形象处理变得更为棘手，毕竟在进入全新的情境后，演员们不可能始终处于第一季的表演状态。所幸，第二季对这些人物形象的处理做到了与第一季相接壤、但又有所区别的层次感。

詹姆斯无疑是一个悲苦的形象，年幼时目睹母亲自杀，这种灰色记忆对人格的影响是永久性的。因此他无法表达自我，或者说畏惧表达自我。在他看来，不得到就意味着不会失去。

对杀戮的迷恋使得他对“危险”也有着超于常人的洞察力。因此在第二季中，詹姆斯既做得到决绝地写给艾丽莎“分手信”，也能在艾丽莎最需要的时刻出现在她的身旁。

在艾丽莎这个角色身上，我们能够看到更多的是社会规则和时间对她的形塑。第一季中她还是一个叛逆的、愤世嫉俗的典型青春期少女，她咄咄逼人，不愿意忍让。

而第二季中她已经成年，她开始懂得去迁就和体恤母亲，不再事事据理力争。遭到性侵（尽管并未成功）的经历使得她变得敏感而自我封闭，这个角色的复杂心理跟《难以置信》中的女主角是颇为接近的。

新加入的角色邦妮（Bonnie），则是整部剧中最具现实质感的角色。她是克里夫的情人，因撞死与克里夫有过性交易的女学生而被关进监狱。出狱后的她，眼里只有复仇二字，为这个世界上唯一爱她的男人复仇。

邦妮生长在一个冰冷的家庭，母亲接近变态般地严厉要求她的学业，邦妮从未在母亲身上获得过爱，因不堪母亲对她的冷暴力，最终离开了这个家。邦妮将克里夫施予的那点微不足道的虚假的关怀视若珍宝，她是一个“被嫌弃的松子”，对“爱”的盲目注定了她将会走向犯罪的极端。

英剧《去他*的世界》的成功可以说是意料之外，也可以说是情理之中。意料之外在于，这部剧的制作始终是小气的，没有大型剧集的格局，没有足够的宣传造势，没有任何强劲的话题性，也没有明星演员的加盟。

但《去他*的世界》却意外获得了超乎预期的热度，这与互联网时代高发的偶然性不无联系。在我们身处的这个时代，语言隔阂、文化隔阂、空间隔阂已经不再成为登天难题，优秀的作品有了更多被人们看见的渠道，有了获得更多观众的机会。

但《去他*的世界》的成功本身似乎也在情理之中：它延续的是好莱坞影史上最经典的电影文本之一《邦尼和克莱德》。

《邦妮与克莱德》

被业界誉为“新好莱坞开山之作”的公路匪徒片《邦尼和克莱德》（又名《雌雄大盗》）是整个好莱坞电影历程中最经典的电影文本之一。影片在当时取得巨大成功，但也遭到评论界的极大争议，部分观众更将其视为肮脏的作品。

但从整个电影史来看，《邦尼和克莱德》并不是最早出现的“雌雄大盗电影”（Outlaw Couple Films或Outlaw Lovers Films），弗里茨·朗的《你只活一次》、尼古拉斯·雷的《夜逃鸳鸯》、约瑟夫·刘易斯的《枪疯》等经典好莱坞黑色电影、戈达尔拍于新浪潮时期的代表作《狂人皮埃罗》、泰伦斯·马力克在新好莱坞时代拍摄的《穷山恶水》、罗伯特·奥特曼的《没有明天的人》以及同志电影经典《烈焰焚币》等，均是这个文本架构的成功电影案例。

《你只活一次》

《夜逃鸳鸯》

《狂人皮埃罗》

《烈焰焚币》

从雌雄大盗的设定到公路片的类型叙事，再到男主角表现出来的性无能，从浪漫主义到反抗社会秩序的政治化解读，无论从哪个角度来看，《去他*的世界》对《邦尼和克莱德》这部经典之作的重构都是显而易见的。

同为经典的《十二怒汉》被依葫芦画瓢地翻拍了许多版本，却很少有哪个被认为是失败的案例；而《邦尼和克莱德》也有无数个变奏，每一个变奏都能够给观众带来惊喜。事实证明，只要契合观众的审美，经典的电影文本在任何时代下都不会过时。

然而，《去他*的世界》第二季已经给这个有趣而可爱的故事圆满地画上了句号，这部剧将不会再有第三季。

2019年也只有一个多月时间就要宣告结束，这个十年是电视剧集发展的一个新高峰，有太多电视作品为我们疗伤去痛，也有太多作品像《去他*的世界》最后不得不与我们割舍。但无论如何，离别终将会是美丽的回忆。

作者| 卡洛斯的三棵树；原创| 看电影看到死

编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

若把女男主分别看成是真我与表我：真我桀骜却只能默默忍受，表我看似怯懦却一直在练习虐杀。真我与表我一见如故，真我想通过表我实现冲动的成熟，表我想暗中毁灭真我，在互相了解的过程中，表我替真我扫清了外在凶险也找到了自己释放残暴的出口，真我逐渐感化了表我，只是因为缺爱让ta们成为17岁的这个样子，实际上两个都是小天使，并发现已经无法离开彼此。沾染过鲜血的表我不得不被迫放弃离开真我，而真我也开始想让自己变得正常，但真正面对自己的PTSD，以及19岁的成熟与准备要进入正常生活时，表我又出现在她面前，一直默默关注着她，让她意识到，只有原来的那个表我才真正吸引自己，于是在婚礼上逃出，又经过一系列波澜终于能够直视自己内心的阴霾，最终选择与表我携手相伴今后，共赏一路的风景。

闷在绅士里暴躁，大不列颠岛阴雨缠绵抑制潜藏的躁动。这样阴郁的感觉很得我心。我更喜欢他们的青春丧剧，是国内绝对伪造不出来的。国内的片，十七八岁的都在三角恋暗恋堕胎高考与父母青春叛逆还有一贯的奋斗奋斗。好像国内的小孩没有思想也都不会迷茫，各种导演对于青春的认识也不过停留在祖国的花朵蓬勃生长上。这部片是最野的路子，第一季八级先是未成年人离家出走私闯民宅杀人抛尸待罪潜逃最后一个枪杀真的看到心都碎完。第二季是SM心理的完美诠释加上复仇审判觉悟灵魂再回归。三句四个词脏话，暴躁老妹完虐全场。英国人那种抑郁在来回切换到语言和心理之间体现，让一切感觉更真实。所有的表演没有大的动作，面部肌肉的抽搐，只是在眼睛里透露给你一点点，但情感给你的很满。所以看英剧不可能不会大哭大笑的，但绝对是动心的。电影的配乐非常优秀，我想英伦摇滚的豁达自然，轻松的哼唱着沉重与颓废，是最好的画面伴侣。

还有个感触，就是觉得第二季没有第一季那么过瘾，总在想是不是剧本出了问题，但也没看出哪里不对劲。剧末的一段质问中Alyssa那句：‘我不知道，我当时才17岁。’我好像明白了。为什么第二季感觉整体很沉很闷，因为他们长大了。这两年，James中枪伤，恢复，再行走，缓刑，丧父；Alyssa辍学，打工，早婚。不再是少年，被束缚在过去的事里面。第一季中，Alyssa一直说要逃离，没有方向，就一直往前，没有后顾之忧，就是随着性子肆意妄为。这样的任性让人很痛快。第二季的Alyssa，提及到了要回去，要回家，要见未婚夫，告诉妈妈很喜欢婚礼。被责任义务社会规律拘束的Alyssa不再那么讨人喜欢了。包括第一季的Alyssa对于死者强作镇定勉强可以解决问题，第二季就剩噩梦纠缠被折磨到黯然失色。包括在第二季末的一段两人与复仇女孩很长的质问对话，对应了第一季与父亲的对话。五分钟紧凑的对话Alyssa回答质问的层次多了。叙述案件，找到复仇女的痛点，揭露死者的变态倾向，灌输给复仇女让她接受，杀人时的无知，杀人后的折磨，面对阴影，对未知未来的安然。当初那个发觉一直依恋的父亲并不爱自己只会伤心的Alyssa长大了。安定下来的人，总要更多的去发掘他的内秀，才会觉得很美。总是要更难读懂点，但脱离了感官体验的理解总是更深刻点。

这段迷茫无助的时刻我们真的很无能为力。我们一遍遍逃走，一遍遍回归。听着别人的理解，走着另一条不归路。还没试过害怕，胡作非为打发着自暴自弃的时光。不断寄托希望给别人，不断揭露失望的真相。这是一段，道理，放肆，抑制都无法拯救的时光。

每个时代的青春都是不一样的。我常听前辈们自豪的怀缅自己的青春过往，应和唏嘘几句。但这是我的时代，我的青春。前辈的道理只是放着我们走着弯路，却没办法给我创造另一个终点。

我们走在跨越世纪的利刃上，往前往后都是方向。

如果要评选2019年的最佳剧集，我百分之百会给被吹爆的《爱，死亡和机器人》投上一票，不过，这得是在我没看过《去他X的世界》第二季的前提下。

坦率来说，这两部同样都在豆瓣拿高分的剧集并没有太多相似点，一部是由Netflix推出的，包含多种表现形式，炫技和脑洞齐飞的动画短片合集，另一部是延续第一季好口碑荣光的“丧甜”腐国青春剧，携手闯天涯却中途失散的两位小朋友在这一季再次相遇，新角色的加入让两人的羁绊有了进一步发展。

用一句话来点评就是，《爱，死亡和机器人》让人觉得这个世界真奇妙，真美好，而看过连名字都必须打码的《去他X的世界》后，你大概会觉得，这个世界可真他喵的操蛋啊。

01

估计不少本剧观众的入坑点都是，这部剧的名字好酷啊，不行，我必须去康康！与很多标题党剧集不同，这部第一季就拿下9.1豆瓣评分的剧并非除了吸引眼球的名字之外就一无是处，相反，从第一季第一集开始，这部溢满反叛因子的剧集就让人对其欲罢不能。

男主角詹姆斯乍看之下，颇有几分电影《哈利波特与密室》中童年时期的伏地魔叔叔的影子，眼神阴郁，想法古怪，“很确定自己是个变态。”

詹姆斯曾经为了希望自己有痛感而将手放进油炸锅，痴迷虐杀并清楚记得每一只命丧黄泉的小动物，在出场的时候，他正酝酿着一个大计划：“打算杀死点更大的东西”，一副汉尼拔医生接班人的派头。

而女主角阿莉莎也没“正常”多少，父母在她八岁的时候离婚、继父对她充满嫌弃与猥亵情感的畸形亲子关系导致了阿丽莎一言不合就飙脏话的叛逆个性，比如她轻易就会因为同桌的低头族而愤怒地摔坏手机。

大多数情况下，与周围格格不入是一件倒霉的事儿，但是这两个“问题少年”却足够幸运，他们发现了彼此，并且出于“怪胎”之间特殊的情感联系，两人成功接上了头，虽然一个是想杀死对方，另一个则是希望给无聊的生活找点乐子。

本来只是打算做点爱做的事儿，可谁知却天雷动地火，一拍即合相约出走，前往外面的世界。

“出逃”是西方叙事文化中的常见母题，在众多影视剧中都曾经出现过：离开“鸟不拉屎”的成长小镇，意味着与原生环境的人为割裂，也是心灵断乳不可或缺的环节，但是如同所有青少年的蓄意出走一样，詹姆斯与阿莉莎的出逃在第一季季终以看似诗意实则无力的结局收尾：两只走投无路的小动物被成人们围困在无处可逃的海滩，詹姆斯边跑边产生一瞬间的顿悟，被阻拦的阿莉莎徒劳地挣扎着。

不过出逃失败并不意味着毫无意义，在经历了一系列懵懂而青涩的跌跌撞撞之后，两人之间发生了奇妙的化学反应。

乖戾的詹姆斯数次谋杀阿莉莎无果，却在相处过程中渐渐喜欢上了这个看起来凶巴巴但充当了某种意义上保护者的姑娘。阿莉莎制止了猥琐男对詹姆斯的猥亵，“如果别人想让你干什么，你不必随着他们。”

对于阿莉莎来说，詹姆斯也成为了一个特别的存在，他杀死了试图侵犯她的变态教授克里夫，动作虽然生疏但是充满决绝，阿莉莎目瞪口呆的模样表明了她大概真没想到詹姆斯会这么勇敢吧。

抹除痕迹，打扫现场、烧掉证据，虽然立志搞个大新闻，但是真正实践起来，却困难重重。一场意料之外的“少年犯罪”事件，将两个企图在成人世界里大杀四方的孩子彻底打回原形，原来不管嘴上如何张扬跋扈，当死亡措手不及地发生时，他们的解决方式只会笨拙而孩子气：让变态教授横尸屋内，周围摆上曾被他荼毒的女孩子的照片来进行无声控诉。

严格意义上来讲，这两小只并不是什么十恶不赦的恶人，面对令人窒息的命运安排，他们只不过在用自己的方式坚决地反抗着：翻翻白眼，骂骂脏话，用故作不屑来维护自己因伤痛而敏感的内心，没有杀人放火（后面做了，但是属于被逼无奈）没有报复社会，他们本质纯良不愿轻易伤害旁人，于是选择拧巴的方式去折磨自己，排遣掉这份压抑与委屈。

一时脑热携手逃亡，经历了共同犯罪，抛弃对方却又寻回彼此，在重新出逃之前被阻止，然后留下死亡悬念——《去他X的世界》第一季结构完整得无可挑剔，两朵并蒂生长即将盛放的恶之花，最终却成为了对方生命中的一抹阳光，在同病相怜的青涩爱情中走上了互相救赎的道路。

当追捕这对亡命小鸳鸯的人们向他们扑来时，詹姆斯对世界的所有愤懑似乎找到了宣泄的通道，他直视自己对阿莉莎的感情，也知道自己存在的意义，而当成人世界围攻孩子的枪声响起，那一刻，他不再是被“正常社会”边缘化的小可怜，阿莉莎也不再是。

他们拥有了彼此，不再孤身一人。

02

《去他X的世界》第二季不出意料地继续高分，与第一季相比，第二季的立意明显高明了不少，两人不再是随着性子肆无忌惮地无脑逃避，而是学会了分析与解决问题。

但是剧集一开始，编剧并没有讲述詹姆斯和阿莉莎的故事，而是非常聪（jiao）明（hua）地补充了第一季的人物相关剧情——被詹姆斯杀掉的变态教授克里夫的小情人邦妮要向这对小鸳鸯复仇了。

和饱受原生家庭毒害的詹姆斯及阿莉莎相似，邦妮的成长经历也并没有好多少：掌控欲极强的母亲，长期缺席的父亲，冰冷充满打压的生活环造就了邦妮睚眦必报的个性和对爱的无限渴望，而克里夫教授正是利用了这一点骗取了邦妮的信任和纯洁的爱。

邦妮是不幸的，虽然第一季中克里夫被杀死后“连流出的血都是爱你的形状”，但很显然，克里夫是诱骗少女的老手，并且从未对邦妮动过真情，可是对于缺爱的邦妮来说，渣男的花言巧语足够让她赴汤蹈火，万死不辞。

邦妮分别给詹姆斯与阿莉莎寄去一颗子弹，进行了死亡预告，接下来就是她开展血债血偿之旅的过程，正式拉开了第二季的序幕。

新加入的主角如此杀气腾腾，可詹姆斯与阿莉莎却浑然不知。好消息是詹姆斯身负重伤但好歹活着，可是他却失去了阿莉莎——阿莉莎的母亲让他写“分手信”，自觉被背叛的阿莉莎半是报复半是赌气地嫁给了别人，而与詹姆斯刚刚和解的父亲不幸离世。

剧情到这里，看起来这两小只估计是要分道扬镳了，但还好，善良的编剧还是选择将两人的命运牢牢地系在一块儿：按捺不住思念的詹姆斯抱着装有父亲骨灰的罐子偷偷去看望阿莉莎，结果被抓了个正着，两人别扭地、尴尬地、隐晦地互诉衷肠，一个因为无奈而畏葸，一个则是充满不甘的傲慢。

阿莉莎的婚礼如期举行，詹姆斯怀揣遗憾离去，不过炫酷少女阿莉莎还是无法忍受无聊的婚礼现场和无聊的亲朋好友，于是穿着婚纱的她冲上去拦下了詹姆斯的车，和第一季一样，大胆而坚定地提议，“咱们离开这里。”

詹姆斯再一次无条件接受并服从。不过这一次出逃并没有走多远，他们就遇到了复仇女神邦妮，阿莉莎让车抛锚的邦妮搭上便车，三人各自怀揣心事，言语之间不乏小心谨慎的试探。

在汽车旅馆里，邦妮经历了阿莉莎曾经的遭遇，但是她并不像阿莉莎那般幸运——旅馆老板企图对她进行性侵，出于自卫邦妮误杀了老板。此时的詹姆斯和阿莉莎则袒露内心，解开误会，詹姆斯确认了自己对阿莉莎的爱，阿莉莎则决定与不爱的人离婚。

困境没完没了，但是这一次他们都没有逃跑，虽然“有时候做对的事，感觉就像在犯罪”，但是无论如何，那都是正确的事儿。

阿莉莎不再是那个想方设法吃霸王餐的不良少女，她理解了服务生为逃单顾客买单的艰难，也不再忽视旁人的感受一意孤行，她向自己的新婚丈夫诚挚道歉，并接受了一切后果。

詹姆斯则是选择与阿莉莎一起面对愤怒得几近失控的邦妮，即使对方手握枪械，他依然与阿莉莎好言相劝，并且制止了得知真相的邦妮的自杀行为。

换句话说，经过这两季的生活毒打与死亡考验，詹姆斯和阿莉莎都长大了，不过值得庆幸的是，他们并没有成为他们曾经厌恶的大人，相反，他们学会了自我开解与圆满，成为越来越好的自己：在布满痛苦回忆的房子里用拥抱忘却不堪经历；

在撒骨灰这一略带黑色幽默意味的举动下原谅原生家庭给予的悲伤；

和过去和解，与不幸诀别，和一切闹心事儿说再见的詹姆斯与阿莉莎重新沐浴在阳光下。“我需要很长时间，还需要心理上的帮助，而且还欠我妈一万块，但是，没错……”阿莉莎并没有说完，但是詹姆斯和我们都听到了。

这一次她不再是含羞带怒地甩开詹姆斯被油炸锅弄伤的手，而是紧紧地握住。

“我也爱你。”“嗯，别唠叨了。”

两年前，一部丧甜神剧风靡全网，圈粉无数。 非但一举拿下2017年度豆瓣评分最高英美新剧的头衔，而且迄今保持着9.1分的成绩，居高不下。

两年来，忠实粉丝们一边兴致勃勃地憧憬着续作，一边忧心忡忡地挂念着詹姆斯的死活。 甚至有人放出狠话，表示如果第二季没有男主就果断弃剧！ 在这里，小编负责任地告诉大家，第二季完全可以放心追。 因为我们的小可爱詹姆斯，和这部自带消音的神剧，一起回归了——

去他*的世界第二季

The End of the F***ing World 导演：露西·福布斯 编剧：查理·科维尔/ 查尔斯·S·福尔曼 主演：杰西卡·巴登/ 埃里克斯·劳瑟/ 娜奥米·阿基 / 乔纳森·阿里斯 首播：2019-11-04（英国） / 2019-11-05（美国）

本季表现依旧不俗，目前豆瓣评分9.2，略胜前作一筹。 先来简单回顾一下第一季的剧情。 认定自己精神变态的詹姆斯，和出口成“脏”、嚣张跋扈的艾丽莎一同踏上了一场说（离）走（家）就（出）走的旅程。

途中不断惹是生非，所到之处一片狼藉。

但情愫也在朝夕相处中悄然萌生。

逃亡到了最后，为保护艾丽莎免于刑罚，詹姆斯把过失杀人的罪责全部揽下。 面对警方的追击，他孤身一人，拼命地向大海跑去。 伴随着一声枪响，第一季正式宣告完结。

这无疑是一个震撼人心的结局，但也难免让观众感到困惑和遗憾。 关于詹姆斯究竟是死是活，没有一个明确的答案。 谁也不知道，第二季编剧是会让他“复活”，续写未完的故事，还是引入另外的主人公，开启全新的故事线。 就这样，这个让人牵肠挂肚的悬念，一直延续到了第二季第二集的第二部分，才终于被揭开。

一切正如詹姆斯回归后的第一句内心独白所言—— “那是一个恰到好处的结局，一个命中注定会失败的爱情故事，一个完美的悲剧。”

“然而，我没有死。”

那么，就让我们把时间线往回倒一倒，看看过去的两年里都发生了些什么。 在海边被捕后，艾丽莎和詹姆斯被迫分开，天各一方。 因为这出闹剧，艾丽莎的妈妈被丈夫抛弃，变得神经质。 于是，孤儿寡母决定搬去乡下，和姨妈同住。

住在姨妈家的这一年，艾丽莎的生活逐渐归于平静： 得到了稳定的工作，认识了温柔的男孩，很快就发展到了谈婚论嫁的程度。

与此同时，詹姆斯那边的情况却坏极了。 海边的那一枪没有夺去他的性命，但使他患上了性功能障碍。 法庭判他无罪释放，可艾丽莎的妈妈已不准他再和女儿见面，还逼他写了封绝情的亲笔信。

此时的詹姆斯只剩乐天的老爸陪在身边。 但好日子没持续多久，老爸也因心脏病突发而离世。

一无所有的詹姆斯再没有勇气回到家里。 从那天开始，他就抱着爸爸的骨灰，在二手车里颓废地度日。

但该相遇的人总会相遇，叛逆少年的生活也自然不会永远波澜不惊。 两颗神秘子弹的出现，让艾丽莎和詹姆斯的命运再度交缠在一起。

子弹是邦妮寄出的。 邦妮恨透了艾丽莎和詹姆斯。 因为他们“谋杀”了她的“男朋友”——那个试图侵犯艾丽莎的变态教授。 和艾丽莎、詹姆斯相似，邦妮也有着无比灰暗的童年。 她的妈妈是一个严苛的女人。

年轻时因为怀上了邦妮而没能实现读大学的理想，只好寄希望于孩子，打小就对她苛刻至极。 后来，失业的丈夫也被妻子的压力击垮，默默离家。 她开始变本加厉地惩罚邦妮。

高中毕业，邦妮没考上大学，但找了一份大学图书馆的工作。 就是在那里，她迷上了哲学（PUA）教（大）授（师）克莱夫。

在后者的诱导下，两人建立起长期的性关系。

对于邦妮来说，克莱夫当然是她的全部，她的唯一。 可在克莱夫的眼里，邦妮不过是他诸多猎物中的一个。 这段不对等的关系让她的内心日益扭曲。 当克莱夫被杀的消息传来，她彻底崩溃了。 她发誓要为克莱夫报仇，她一定要亲手杀掉艾丽莎和詹姆斯。

邦妮想象中的艾丽莎和詹姆斯

怀着愤恨和阴谋，邦妮给两人分别寄出了刻有名字的子弹。 詹姆斯察觉事有蹊跷，遂来到艾丽莎的住处。 在无边的黑夜里，两人终于以一种尴尬而不失浪漫的方式重逢。

时机很巧，也很不巧：第二天刚好是艾丽莎举行婚礼的日子。 可想而知，艾丽莎在婚礼上落跑了。 她身着一袭白纱，跳进詹姆斯的二手车。

跟上次一样，两个年轻的孩子一起，开始了新的流浪。 他们的冒险依旧意外连连，这一回，邦妮就是那个最难缠的意外。 带着一把匕首和一支手枪，邦妮搭上了他们的车。 两人浑然不觉，危险正在逼近。

至于接下来又发生了哪些稀奇古怪的事情，小编就不多剧透了。 但可以肯定的是，这一季的结局绝对不会让大家伤心。 总体来讲，第二季算是不错的续写。 一方面继承了前作的亮眼风格——怀旧金曲不断，丧中淌着甜蜜。

另一方面，值得一提的是，本季重新审视了艾丽莎和詹姆斯之间的感情。 自从第一季播出之后，关于本剧是否有必要制作续集的争论就未曾停息。 因为就故事本身而言，艾丽莎和詹姆斯的青春、反叛，以及身份认知、自我解构，其实已经在第一季的最后一声枪响中正式宣告完成了。 逝者无需复活，冒险不必继续，糟糕的原生家庭带给心灵的创伤，往往直到最后也等不来一场有效的救治。 事实上，从来没人能够真正将其救治。 詹姆斯的死已然传达了以上所有，在艺术创作的层面上，这亦是一个再惊艳不过的结局。

可是对于由衷喜爱两位主人公的观众而言，这些似乎还不够。 在戏剧的世界里，人们想看到的终究是一幅美好的图景。 哪怕必须经历许多波折，但只要他们还活着，能相爱，会成长，再怎么折腾都没关系。 所以，不出所料，新一季的画风“正常”了很多。 艾丽莎不再像当初那样暴躁，詹姆斯也彻底显露出软萌的本质。

第一季 果断逃单

第二季 正义感爆棚

同时剧情更多地聚焦于对两人情感的刻画。 关于他们如何测定对方在自己生命中的位置，以及如何接受自己有理由被爱，亦有能力去爱的事实。 从再次见到艾丽莎的那一刻起，詹姆斯就打算表白。

在心里说了一万遍“我爱你”

他早已不是最初那个一心想着杀人的“变态”。 艾丽莎唤醒了他对世界的感知，让他想要试着爱一个人。 但是问题在于，他不知道怎样把爱说出口。 更何况，对象还是艾丽莎这种硬核少女。 艾丽莎根本不给他表白的机会。

事实上，詹姆斯惨归惨，但在这段关系里，反倒是艾丽莎的处境更艰难。 一来，詹姆斯手刃强奸犯的场面在她的脑海里挥之不去。 二来，那封莫得感情的分手信始终让她心怀芥蒂。 三来，也是最重要的一点——她毕竟已经嫁为人妻了。

在重重顾虑的撕扯下，艾丽莎摇摆不定。 所以她会突发奇想和詹姆斯接吻，等回过神来又把他关进厕所。

所以她心里明明喜欢，却偏要凶他，让他伤心。 这样执拗的艾丽莎，即便是在詹姆斯说出那封信的实情后，依然嘴硬。

兔子急了都咬人，詹姆斯再温柔也会生气。

于是，两个口是心非的人最后还是谈崩了。 他们又一次分开了。

有时候，分手仅仅是句点；但有时候，分手却是契机，让人更清醒，更珍惜。 对于艾丽莎和詹姆斯这种别扭的小孩来说，短暂的分手其实是好事。 回到家里，艾丽莎开始整理自己的内心。 她和托德提出了离婚的请求。 她当然不忍心看托德难过，但此刻她非常确信，这是对的事情。

詹姆斯的气也消得快，一见神秘的邦妮驱车往艾丽莎的方向开，就立马掉过头跟了上去。 到了晚上，刚刚分手没几个钟头的俩人又在艾丽莎工作的咖啡馆相遇了。 这一次，詹姆斯帮艾丽莎报了警，艾丽莎保护了詹姆斯。

危机解除后，和死神擦肩而过的两人终于卸下了包袱。 詹姆斯紧紧抱住了艾丽莎，艾丽莎也难得地说出了“对不起”。 在梦魇开始的地方——那幢豪宅，他们迎来了与过往、与彼此、与自己的和解。

如果说第一季之所以能够封神，是因为它抨击了普世价值对自由灵魂的无情倾轧，让已被社会规训的观众好好地放纵、发泄了一把。 那么，第二季确实相对保守，却也更加贴合实际。 它让我们相信，破碎的心灵可以重塑，残酷的成长历程也未必非得以毁灭作终。

大概正是由于此，不少粉丝认为这一季相较于前作不够“原汁原味”，好像艾丽莎和詹姆斯已经变得和平常人家的乖孩子没什么两样。 但，再酷的小孩也得长大，不是吗？ 长大的过程固然充满煎熬，可也并不总是导向消极的结果。 是成长让詹姆斯学会接受爸爸的亲近，明白爱是值得守护的。

也是成长，让艾丽莎懂得在适当的场合控制情绪。

尴尬而不失礼貌的微笑

她甚至知道了，不该因为一时的胆怯而伪装出一颗真心，用虚假的承诺把无辜的男孩蒙蔽。

虽然看上去没有以前潇洒、狂妄，离经叛道，但我却觉得，如今的他们更可爱，也更完整了。 看透了这个世界的冷漠和无趣，仍旧有的可挂念，有的可留恋，还有谁比他们更幸运呢？ 所以，不必太过抗拒“妥协”或是“和解”这类悲伤的字眼。 笑眯眯的詹姆斯和不骂人的艾丽莎一点都不懦弱。 长大后能够和所爱的人携手对抗全世界，明明才是最酷的事。

我不想苛责第二季的温和、正统和许多人口中的“循规蹈矩”。 我由衷地为最后艾丽莎和詹姆斯面对彼此、面对未来、面对过去遗留的诸多问题的那份坦诚和勇敢感到开心。 长大了的他们，依然保有愤怒的权利，也依然可以跟这个**的世界，一杠到底。

*本文作者：kiwi

整季看下来，给我最大惊喜的却是第一集。这个观点想必与很多人是相反的，毕竟导演饿了观众们两年，第一集居然出现的不是万众期待的男女主角，然而在这被饿的两年间的我反复翻看了原著漫画，在大多数人觉得第一季已经足够好不希望有第二季的时候，我很期待编剧能给我带来什么样的惊喜，毕竟某种意义上根据原作，第一季确实没有拍完。

但是实际上原作能给予发挥的地方已经非常有限了，我简单阐述一下原作结局：James逃跑的时候被打中了腿，警察中一直潜伏着的教授追随者（同样是邪教徒，性别女）带刀追杀，没想成被反杀，后面赶上来的其他警察击毙了反应过度的James，Alyssa被软禁，本作完。

女邪教徒的追杀

死前最后一句，我爱你

值得一提的是教授的追随者，从来没有在第一季出现过，但是在原作中却是另一条重要支线，可以说是继教授死后的时间线里一直作为男女主对抗面的存在。所以面对这个从未出现的角色，我当时对第二季的推测是“一个全新脱离原著的故事”。直到Bonnie出现。

所以我由衷的佩服编剧们的才华，他们真正做到了基于原著又升华了原著，他们补全了那些在原著中一闪而过的角色的背景，解释通某些莫名其妙的桥段，真正体现了有血有肉的人物形象，这些是原著没做到的。第一季如此，第二季也如此。

不过男女主角的感情线倒是显得有些随意起来，画外音与可有可无的对话真的没办法比的上第一季的情感那么浓烈，勉强算得上是中规中矩毕竟可改动范围真的很小，这些倒是创新部分了。

那么回到Bonnie。她的身份背景是编剧创新的，她的结局也是创新的。其实作为第二季主角她本该有更长的篇幅来描绘身世背景，但是可惜J&A的人气程度不允许她抢戏份。所以第一集在极短的的时间里压缩出来了第一季花了一整季来托出的主角的家庭情况，所以人物塑造上可能要稍微依靠一下观众的脑补能力。亲情冷漠，家庭暴力，控制过度，撒谎成性，校园暴力，小孩对大人的行为模仿等等，这些都是第一集中一闪而过、留白巧妙的地方，也是这些塑造了Bonnie暴力、扭曲、偏执的性格，所以在这些黑暗中教授给了她一点可笑的温暖，让她一步步走向深渊。幸好编剧还不算恪守原著，否则这主角团中死一个人我都想骂娘。餐馆之争那个幻想片段可以说是把我吓死了，不过换句话来说如果那个双双爆头的片段是真的，第三季可能有指望（不过没人想看就是了），同时也可能符合所有的人设逻辑（对于Bonnie扭曲的性格而言）。

【此处多说一句防杠：其实都存活下来也是很符合人设逻辑的。第一二季都只杀了一个突然冒出来的人（第一季教授、第二季旅馆店主），某种意义上都造成了杀人者的性格转变与心态变化。也由此引导出相对较好的结局】

所以我很高兴这个人物的出现，也很高兴编剧能写的这么好，既照顾了观众的情绪，又尊重了原著。最后不得不说，能活着说出“我爱你”，真是太好了。

（想祈求编剧和导演开新坑，凭他们的能力开一个长寿剧绝对不在话下。）