故事紧接第一部《潜伏》,男主乔什在异域救出儿子道尔顿,却被黑纱新娘附身,灵魂留在了异域。女主兰娜看到灵媒师伊莉斯临死之前拍下的男主的照片,便对乔什起了疑心,准确的说是对乔什的恐惧。警方也对伊莉斯的离奇死亡进行调查,男主被列为嫌疑人。警方查案需要对案发现场也就是男主家进行研究,因此一家人搬到男主小时候的房子暂住。
兰娜经常听见钢琴无缘无故产生音乐,男主却听不出这音乐是兰娜曾经写给他的。
但男主却记得曾经的事。
男主记得小时候的事情,却不记得兰娜为他写的歌,因为男主8岁前在这所房子被一个附身灵缠绕,这个寄生灵就是派克。男主记得儿时的事情是因为派克记得,而兰娜写给男主的歌却是男主成年后发生的。第一部中男主说到自己不记得8岁前的事情因为在男主8岁时,伊莉斯给男主驱魔后封印了男主的记忆,所以男主要想起8岁前发生的事情是不可能的,起码温子仁的设定是这样。
伊莉斯的两位助手在无意间找到伊莉斯给儿时的男主驱魔的录像带,并在录像中找到了成年男主的影像。
这其实是幼年男主灵魂给成年男主灵魂指引方向。
为什么一个时空出现了两个不同时空的人?难道温子仁引入了平行宇宙?
其实不是两个人,而是两个灵魂,而且是处在异域的灵魂。第一部中伊莉斯说到异域是不存在时间的。
这才是温子仁对异域的设定。没有时间,也就不存在时空的问题了。
为了解决这个问题,卡尔灵媒师出场。在用骰子召唤出“伊莉斯”后,得知了“圣母玛利亚”医院这条线索。
这里有个疑问:伊莉斯知道附身灵就是黑纱新娘,但她却不知道黑纱新娘是派克!又怎么会知道圣母玛利亚医院!男主的妈妈知道圣母玛利亚医院,因为派克在临死前是呆在圣母玛利亚医院,不过男主妈妈仅仅知道这些,她并不知道黑纱新娘其实是一个叫派克的变态男人伪装的。
所以当时召唤出的根本不是伊莉斯!当然也不是派克。因为卡尔已经附身在男主身上。后面得知,被召唤出来的是死亡之母——派克的妈妈!
而后从卡尔的一番话中得知派克想附身男主的原因。
但是问题来了:派克妈妈为什么逼派克杀人?而且杀的都是女人。
难道她痛恨女人?
请先看一张图。
这也许就是派克全家福,但照片中并没有派克的爸爸,而且影片自始至终都没有出现派克爸爸的图片或记忆。唯一的一次是在派克妈妈的话中。
从这里我们得知派克妈妈改名派尔为“玛丽莲”,一个女性化的名字,而不用“派克”,因为这是派克爸爸起的。
难道派克妈妈也痛恨男人?
既痛恨女人也痛恨男人?痛恨男人为啥改名?痛恨女人为啥逼派克杀女人?
所以,这并不是痛恨男人还是女人的问题,而是——“占有欲”!
占有欲就无关性别,因为针对的是个人。
派克妈妈对儿子派克有非常极端的占有欲,并阻挡任何靠近派克的人,无论男女老少,这就是为什么被派克妈妈怂恿后的派克会想杀掉兰娜。
至于道尔顿在晚上灵魂出窍见到一些女人,并且试图附身道尔顿,这和派尔和派克妈妈并没有直接的关系,她们是死于派克之手的。
她们渴望重生,任何一个被剥夺生命的灵魂都渴望重生。
至于派克,他在刚刚附身男主后,他并不想杀人,他想做一次正常人,像正常人一样的活着,拥有家庭、爱人和孩子。
当派克妈妈撺掇他杀了男主一家的时候,他是拒绝的。
男主要想拯救一家,必须重新夺回自己打肉体,而此时派克正占有着他的身体,派克的灵魂不离开,男主是无法回到自己的身体的。
根据伊莉斯所说,必须要清除派克对于他妈妈的记忆,清楚记忆,黑化的派克也就不存在了。
派克并不是一个彻底的恶魔,他是存在两个人格,派克和黑纱新娘。他的记忆中存在善良的一面。当男主妈妈、卡尔和伊莉斯的两位助手在派克家里遇见儿时的派克时,派克并没有杀死他们,而且告诫他们赶快离开。
所以,清除派克对他妈妈的记忆,也就清除了黑化的派克。
最后,派克妈妈是被伊莉斯用木马砸“死”了。
但这里已经是异域了,死了还能去哪?因为砸的不是人,而是记忆。
解释这点,就先看看伊莉斯手里拿得东西是什么。木马。
提到木马,首先与其想联系的就是特洛伊木马,而木马也渐渐成为病毒的代名词。这样就能解释通了。
其实派克的房间里有很多的木马。
我在第一部的解析中也提到了木马。//movie.douban.com/review/10613212/
这样看来,或许是温子仁留下的隐喻,病毒的隐喻。
前两部的疑点还有一个我没有看出端倪。
第一步片头中的出现一个在影片中没有出现的人。
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巴黎周末夜场,人特多。经典的抽嘴巴场景全场都在乱叫,黑人姑娘小伙尤其夸张。从Insidious第一部,到Sinister,再到The Conjuring,感觉美国恐怖片终于有点进步,不再是青少年野营大胸大腿鲜血内脏的了。
第二部电影的内容紧紧衔接第一部,是第一部结束后短短三四天内发生的事件。令人惊喜的是我们终于看到这个系列的脉络,原来第一部里代表着传统美国英雄形象的老爸是配角,而在第一部中惨遭炮灰已经领便当的灵媒老太才是贯穿全篇的主线人物。
将两部电影中的情节按时间顺序排列如下
二十世纪初,白衣女和儿子派克单独居住于一个大房子里。由于未知的原因,白衣女仇恨丈夫,心理变态,将儿子打扮成女孩。
长大后的派克理所当然的也变态了,在母亲的要求下,派克杀死了她。他打扮成一名黑衣寡妇,连续不断的杀死了多名年轻少女,并将她们的尸体保存于家中。
老年的派克试图阉割自己,受伤住进男主角妈妈工作的医院。在医院里他见到了幼年的男主Josh。派克去世。
幼年Josh具有睡眠时灵魂出体的异能,因此派克的灵魂盯上了他,一直尾随他想趁机夺取肉体。派克的灵魂以黑衣老寡妇的形象在Josh的照片上出现。
发现照片异常的男主妈妈找来了灵媒爱丽丝。爱丽丝与搭档察觉到派克灵魂的存在,他们封存了Josh灵魂出体的能力,使他暂时安全。
接下来就是第一部的剧情,Josh的儿子也遗传了超能力,在出体过程中迷失于灵界,他的肉身被一红脸魔鬼看上了。Josh为了带回儿子亲往灵界寻找,多年来锲而不舍的派克鬼魂终于等到了机会抢去了男主的肉体,杀死了灵媒爱丽丝。
第二部一开始看到了爱丽丝留下的照片的女主就对丈夫产生了怀疑。夫妻俩带着孩子去男主的妈妈家住。Josh漂泊在外无家可归的魂魄弹钢琴想引起妻子的注意,白衣女的灵魂也来找自己儿子团聚。忽然之间有了美貌的妻子和几个孩子,派克有些动摇,不想再过以前的变态日子,也想感受下天伦之乐。可惜他的灵魂太老,肉体承受不住开始崩坏,白衣女趁机撺掇他杀死所有人,声称只有这样才能保住他现在的肉体。
男主的妈妈忽然间爆发了各种潜能跟着爱丽丝的新老搭档上天入地挖出各种内幕引发大决战,死去的爱丽丝在灵界帮助他们,大家斗智斗勇在一片混乱中消灭了白衣女的鬼魂,间接驱逐了派克的鬼魂,Josh拿回了自己的身体,其他人也都回魂了,大家皆大欢喜。爱丽丝虽然是鬼魂仍然继续自己生前的工作。
两部电影内容环环相扣,基本都解释的通,只有一个地方我不是很理解。无厘头捉鬼二人组在白衣女旧宅里,看到了穿着女孩子衣服的幼年派克的鬼魂。这个鬼魂在后来爱丽丝消灭白衣女的时候也出现了。
可是派克在幼年的时候并没有死,而是正常长大了,他的灵魂应该就是打扮成黑寡妇进入Josh身体的那个。他的灵魂为什么会有成年和幼年两个形态呢?
铁定期待第三部。
好莱坞的许多鬼片之所以乏味,是因为公式早已被观众摸熟。开头是一场场闹鬼事件堆砌,主角不堪其扰,经过一番寻访和调查,得出真相和克敌之法,之后是一轮轮的人鬼大战,最后以瓦解邪恶或被鬼反咬一口告终。
表面上看,《潜伏2》的吓人诡计也是亘古不变。女鬼飘行,灯光熄灭,钢琴自动弹奏,婴儿车乱走,门会自行开关,还有只在照片和镜子里看到的鬼影,别说正规大片了,连电影学院拍个习作都会不时借去用。但套路就像片里那把通灵骰子,含义千万种,全看如何组合,在何时抛出。可以老套可期,毫无惊奇,也可以像《潜伏2》一样突然拼出个no或knife,让你小心肝跳个不停。更何况,温子仁用俗套多,却并不依赖,处处是自我致敬和逗你一乐的成分,表达一种跟粉丝的默契。身为如今美国恐怖片一哥的他明白,任何吓人伎俩都是边际效用递减的,用过三次就该丢进垃圾堆,只有回归电影的本源,精彩的故事和引人入胜的叙述技巧,才是让观众浑身颤抖的长效法宝。
未知能让观众保持住恐惧和紧张感,温子仁秉持不到最后一刻绝不和盘托出的原则,这一套在《电锯惊魂》和《死寂》玩的很娴熟,如今用到《闪灵》式的鬼上身领域,发展出新的变体。恐怖片的外壳下,散发的是侦探片色味,故事一半是私家侦探程序,一半是灵媒查案,从录像带,旧新闻,证人回忆和犯罪现场寻获证据,也用通灵法术从阴间获得线报,最后共同推导出惨案面貌和克鬼之术。而那些陈腐的流水线作品,只是反复搬弄一两种邪术的噱头,上个网、找个专家就弄明白来龙去脉了,剧作的精细程度天渊之别。
庸片还有个毛病,前半部鬼玩人,后半部人驱鬼,正邪此消彼长公式化又突兀。《潜伏2》的鬼被充分类人化——这不单指鬼上身后受制于生理法则,更由于片中的恶灵并不像传统意义上的“鬼”,倒如另一种属性不同的生命体。人类人多势众,又有主场优势,鬼则有超自然属性和高度隐蔽性,双方旗鼓相当,过招犹如警匪捉迷藏,谁能胜出不好预料。除了斗力斗法,也斗智,开创性的引入招魂欺骗术,恶灵先用yes后用no欺骗了灵媒,也误导了观众。老灵媒进屋试探,两怪咖车里接应,也确有“线人出击,FBI掩护”的警匪片视感。随着真相显现,鬼加快了屠杀步伐,才有一场正面冲突,将情绪推向顶点,而不是在连串故作惊险的追逐中耗尽观众的耐心。片中还创造性的倒置闹鬼片成规,出现“好鬼闹坏人”的局面,也是真相拼图上的关键一块。
这电影最带劲的地方是,没有打死也说不信的“理性”糊涂蛋,让观众一边骂蠢一边干着急,一干人等都头脑开放,智力高于平均线,既不侮辱、也不小看观众的智商,构造一个公平挑战智商的侦探游戏。举例,经过上一集的事件后,新屋又生异象,男主却能不以为然的安慰妻子,便叫人心生蹊跷,之后揭明,果然暗藏杀机。这和《电锯惊魂》的互动式悬疑手法一脉相承,被震撼到固然惊奇,但在谜面交代完整的局面下,观众自行推出真相更能获得满足感。《电锯惊魂》像解几何题,连番演算,结局一次性解谜,本片犹如春节灯谜,大小谜面交错给出,智力乐趣更胜一筹。诸如此类的伏笔不一而足,比如你多半能预感那简易话筒不会只是摆设,但能猜到后面起什么作用吗?影片的各种小细节都在佐证,制约恐怖片吓人的不是特效,而是想象力,本片只有500万预算而已。
第三幕的生死交锋尤为精彩,猛鬼索命,平行拯救,两界任遐游,逆时间旅行,犹如《盗梦空间》,《回到未来》和《驱魔人》冶入一炉,紧张扣人之余,又大量抖开伏笔包袱,叫人在无暇喘息间,赞叹非凡的线索编织和精彩绝伦的场面调度。最终,一场跨越阴阳界的侦探游戏画上了句点,但人鬼交锋的战役却仿佛刚刚拉开序幕,正如片首特地强调的,这只是个chapter2而已。(文/方聿南)
关于一点结尾甘道夫奶奶(个人觉得灰常有甘大爷的即视感所以这么叫)5连击拿了BOSS帕克母亲的首杀的看法:一句话,那个看似是帕克的母亲,其实是帕克自己脑子里的映射。
认真看过的童鞋都会知道帕克有人格分裂,一半是自己一半是他母亲。他自己的人格不用过多解释,他母亲的人格是他对于小时候的记忆形成的,他把她映射在了里世界中。导演用两个角色呈现,其实是同一个人。
再有片中Josh的灵魂和灵媒大爷和甘道夫奶奶组队到了帕克的老巢开荒,由里世界到了更深入的一个世界——帕克的记忆里了。在那里他们看到了帕克母亲生前对待小时候的帕克,可以推断在往后的日子里,帕克人格分裂出来的母亲也是这个样子,逼迫自己做各种自己不愿意的事情,包括杀新娘。
所以到此可以划分一下:在表世界杀人的是主角Josh,在里世界控制Josh的是帕克,而撺掇里世界的帕克的是里世界中的母亲,而这个母亲是帕克的另一个人格,也就是他记忆的映射。
而双重人格是在一方逼迫另一方的情况下存在的,在甘道夫奶奶干掉了逼迫方帕克母亲后,被逼迫方帕克也就不存在了。综上可得看似干掉的是帕克母亲,其实是他的另一重人格,也就是他对母亲的记忆的映射。
有人可能会问,那那个小时候的帕克怎么解释?答:在记忆世界中小时候的帕克和里世界的帕克并不冲突,按照逻辑,里世界的帕克不可能出现在自己的记忆中,所以记忆世界中没有出现长大后的帕克。记忆世界最后,帕克母亲手一指让Josh和他的队友回到了里世界,展开了对付恶魔之源——帕克的母亲人格的讨伐。而帕克母亲为什么会手一指呢?只能说是帕克察觉到了有人进入了自己的记忆领地并来讨伐自己了,总不能说帕克这个BOSS蠢到有人来杀自己了还察觉不到吧?这也太说不过去了。
以上为个人观点,如有以前有朋友讲过,那可能我是受您启发,我在这给您做个宣传。
结合第一部(参考本人影评)可以得出以下推论:
1. 年少的“Mother”因具有“travel”能力被“红魔”附身,受其控制杀死全家,她可能就叫“玛丽莲”;
2. 成年后“Mother”为了找回自己该有的童年,强迫自己的儿子“帕克”成为自己的“女儿”“玛丽莲”;
3. 灰暗的童年使“帕克”亲手杀死了母亲“Mother”,心生悔恨的他人格分裂为“Mother”并化身变态杀人狂“黑寡妇”,先后因嫉妒她人青春美貌杀死14名无辜女性(借鉴希区柯克经典电影《惊魂记》);
4. “帕克”死后的灵魂同样为了找回自己的童年,欲附身于8岁的同样具有“travel”能力的男主“乔什”未遂,之后或许一直“潜伏”在其身边;
之后就是前作的剧情了,先写到这……欢迎批评指正
虽然依旧不吓人,但比第一部强太多了,有时间环,不错。第一部真的是催眠片。
太凶残了!那一巴掌就像重重打在所有观众脸上,座无虚席的影院像炸锅了一样,哀叫唏嘘了好几分钟都静不下来。叫你来找刺激,这次就让你吓死。本来第一部都忘的差不多,老神婆被弄死的那个镜头一出现瞬间全想起来了。不仅跟上部衔接的好,这一部的的线索也前后呼应,阴阳两界,新旧时空,处处潜伏着危机
屡次因为帕特里克·威尔森和熟悉的风格场景而穿越到《招魂》去...
应该是影史上最好的恐怖片续集之一。
喜欢温子仁拍恐怖片的狠劲,比起其他恐怖片要么不温不火、要么走火入魔,更爽也更有代入感。“只有直面恐惧才能真正消除恐惧” 可惜的烂字幕:佛祖啊!侬想做啥?为什么要放弃治疗?一切都结束个去年买了个表!=。=
果然知道谁最受欢迎所以不管什么形式都绝对不能让Elise缺席哈哈哈哈!俩捉鬼敢死队卖萌点到即止很是收敛!这部和一的衔接也超赞!
屌炸天的剧作啊,果然雷沃纳尔擅长故事,温子仁擅长营造恐怖。两部曲建议连看,很多伏笔,前后呼应,牛逼到死。
真好看,感觉电锯那股劲又上来了。两个世界架构的好成功啊。ps.唯一不喜欢的是,那两个讨厌的男人只会搞笑,而且还不好笑。
充满智慧、汇集了几乎所有恐怖要素的集大成之作。尽管用BGM吓人略讨厌,但是设定有点厉害,很吸引人。第二章时间线略碉啊,和第一章呼应得水到渠成,总体来说很过瘾,恨不得时间再长一点。幸好还有第三章。演员们很赞!
两部中均有大量致敬电锯系列的细节 加之出剧名时及片中时不时亮相的B级片感(不知怎的联想到最近的弯刀杀戮)可视之为Leigh和温的情怀 2的情节好于1 但这种“好”也只是因为融入了凶铃式探究和CM陈年奇案的惊悚感而已 见到有人将招魂编剧Chad和传奇剧迷离档案联系到一起来求证 其实Chad不过是参演剧集
笑场……那个驱魔女士,年轻时候看上去像黄韵玲,老了之后酷似连方瑀……
连着看真是太酸爽了,这么多恐怖灵异元素拼在一起居然没玩脱,灵媒老婆婆这是要上天的节奏啊!好想知道温子仁的童年是怎么度过的...
比第一部音效更出色,恐怖效果也更上一层楼,对前作埋设的大部分伏笔都作了解答,故事情节紧凑,穿插在全片的不少细节留给观众自己梳理,不再是无脑型吓人的境界。沃纳尔和温子仁共同创设的"further"界也不乏新意,而男主帕特里克·威尔森爆棚的演技和威尼斯影后萝丝·拜恩的表演也令人难忘。(8.0/10)
同一间屋子,同一个噱头拍了两部,100多万的成本,两部水平竟然都不错,温子仁对恐怖片的编导能力值得肯定,和第一部串联的很紧密,节奏紧张,吓人场面不如第一集,后半部分气氛烘托的很棒,第三部有望变成神婆捉鬼队
接受了建立的世界观之后还是很利索的。结构也处理的得当。爽
神了,和第一部的联系简直赞到不行。吓的我一滚一滚的。可是心里还是佩服的五体投地。可还是好期待第三部啊。实在是不知道自己在说啥了。以吓傻,请周知。
灵媒老婆婆好厉害 死了都能拿椅子杀鬼
潜伏两个字,一进一出,死去活来。儿子见自己,见众生;老爸有一口气,点一盏灯。第一集是“进”,第二集是"出",两套相加够得上工整呼应。
总觉得这两部更适合叫招魂
难得续集比第一集好看。