信是有缘

圣诞节购物时，弗兰克遇到了莫莉。这短暂的瞬间将改变他们的生活。几个月后他们再次在回家的火车上认出了彼此，并度过了美好的时光。尽管他们都已结婚，弗兰克还有两个孩子，他们的见面越来越频繁，他们的友情逐渐变成彼此生命中最宝贵的东西。本片的故事也极为普通，但导演平易近人的手法让影片真挚的触动观众心底。爱情是美好的，尽管是受道德限制的婚外恋，那一次次美丽的邂逅只是缘分在作祟，不要怪对方没有始终如一

身边总有人，说，一直找不到对的人。

有人坚信：对的人一定会相遇，于是精进自己、默默等待；

有人则坚信：对与不对，在于经营，至于对象是谁关系不大，于是淡然步入婚姻。

这个电影，让人相信：对的人，终会相遇。

他们相遇时，挺囧的。虽然两人经常同坐一趟火车，却一直没有交集；圣诞节这天，他们都忙碌着给家人买礼物，而且都给另一半选择了一本书、一件衣服。

而他们，就在选书的时候相“撞”。相撞之后，书不出意外地拿错了。

这也为下一次的交集，创造了“借口”。

再次遇见，他认出了她，开始了攀谈，聊起来像是相识甚笃的老友，兴致正浓之时，她却到站了。依依不舍的眼神，出卖了他们的心事，而分开之后，他们还会想起，会禁不住跟朋友谈起，这让凡有恋爱经验的人，都觉察到他们蠢蠢欲动了。随后，他们开始期盼偶遇，希望喜乐悲欢第一时间告诉对方，慢慢地，他们已无法满足偶遇，而开始打电话创造相遇。

伴随着内心的变化，他们的穿着更明亮，笑容更灿烂。这就是恋爱中的样子，是的。

在家庭伦理和爱情之间，他们两个一直在权衡，在控制，试图把这一切保持在合理的范围。但是终究，相见的欲望，让他在人群中匆忙搜索后，紧紧抱住茉莉，情不自禁地道出，I love you ，I do。

恋爱中的人，和往常不一样。这一点，即使外人也会有所察觉，何况是朝夕相处的夫妻。

他们必须要做出选择了。

最后，两人都选择了家庭责任，选择了分别。男人举家搬到休斯顿。

可即使分别，还想再见一面。男主电话里的请求，得到的是茉莉的拒绝，但她还是顶雨出门，开车赴约。她车开得很猛，差点与火车相撞。命运就是这样捉弄人，车子在雨里熄火，他们分手前并未见上最后一面。不难料想，男主空等无果后的失落和绝望……

分开的时光，两个人究竟是如何度过的，他们是否思念过彼此，是否还爱着对方？

电影里，没有任何交代。可是分开的时光，就在那里。

一年以后，男人回到这座城市。坐车路过初见的那家书店，他想起了什么，下了车。这个下意识的动作，其实已经暗示，男人心里还装着茉莉；而走进书店，果然“碰到”了她。

这是巧合吗？我想，他们两个都为这次“相遇”做足了功课。

可是这时的他们，再见面，有点物是人非的感觉。一年未见，已经摸不清对方的心思，不了解对方的现状：是否还有家室，或者开启了新的生活，最重要的是，是否还爱。也许是害怕听到让自己失望的回答，所以，干脆含糊着应付着“你好，我好，我很好”。其实，他们不知道的是——这次，他们可以“名正言顺”地相爱了。

尴尬的对话后，两人的目光开始躲闪，各自离开了书店，奔向不同的方向。原本，已经做好了为这段感情扼腕叹气的准备。镜头一转，捕捉到男主的一系列动作：他停滞、回头，转身穿过人群……

“他还会追过来吗？”她试探着在车厢里搜索着，搜索着，突然，两人眼神相遇，笑容绽开。

是的，对的人，终会相遇。

1984年的电影。德尼罗和斯特里普分饰男女主角。这两位都是我非常喜爱的演员。故事讲的是弗兰克和茉莉几次偶然相遇，产生了感情。经过了一些曲折，他们克服重重阻力，最终走到了一起。

情节简单，而且有些老套。同样的故事在许多的书中和影视作品中已经玩的很多了。以往的婚外恋故事通常都是夫妻关系不和引起的苦闷啊孤独啊等等原因，情感无所寄托，于是红杏出墙就很自然了。也比较俗套。而在这个影片中，弗兰克和茉莉在出轨之前，彼此各自都有一个温馨和睦的家庭和稳定的工作，弗兰克和茉莉也并非通常意义上的好色之徒，他们俩人的相遇相知，经过了许许多多的偶然，感情的发展也是顺理成章，加上德尼罗和斯特里普的细腻表演，更是令观众信服。让人们觉得，他们是“不得不”相爱，“不得不”出轨。如果将我们自己代入到角色和情节中，也许会发生同样的事情，会做出同样的决定，会有同样的举动，甚至会说同样的话。

自八十年代以来，从这部《坠入情网》到后来的《廊桥遗梦》，关于婚外恋的电影拍了不少。影片的编导都是通过这种真实的情节，主人公真挚的情感演绎，让观众的立场不知不觉的站在出墙人物这一边，同情他们，从而来证明婚外恋的合理性。实际上这也体现了美国社会对这种现象的宽容。想想吧，美国公众以及连希拉里这样的河东狮都可以原谅总统克林顿的行为，更不用说那些小人物了。再看看现今社会，有多少人敢说一辈子没有出过轨？婚外恋似乎成了普遍现象。剩下那些同床异梦有贼心没贼胆的少数人，自然就成为了模范夫妻和家庭楷模了。可是，尽管如此，婚外恋并没有得到社会的认可。虽然没有《红字》中描写的那么恐怖，婚外恋在人们心目中仍然是一种不道德的行为。几乎所有人都在做，却仍然是放不到台面上的事情。除了少数不顾廉耻的人，多数人都是一面在做，一面感到羞愧。在咱们这里更是这样了。

比如，在影片中的弗兰克是一个正直的人。在和茉莉好了之后，他向妻子承认了这事。当妻子的也不是好惹的，马上给了弗兰克一记耳光。从弗兰克这里来说，他觉得自己该挨这个耳光，因为他愧对于家庭。从弗兰克妻子这边看，就有了两个意思，一个是自己受到了欺骗，另一方面，也是因为弗兰克违反了社会所公认的行为。所以他们双方的心里还是装着社会道德准则的。茉莉的情况又不同，当她得知弗兰克将要离开时，不顾丈夫的阻拦，发疯似的开车去向弗兰克告别。实际上她的心中也有“道德”二字，只是当时的她，把情感看的比道德还要重，顾不了那么多了。“问世间,情为何物,直教生死相许”。

婚外恋的动机，不外乎是情感和性。无论是由情生性还是由性生情，都是追求身心的愉悦。这些都是人的本性。可是在现代社会中，对于每一个个体，除了情感和性，还要追求理性，这种理性也属于人的本性的范畴内。理性的结果就是社会的和谐。为此有了法律和普遍约定俗成的道德准则。这些就是规矩。人人都渴望自由，可是只有熟悉了这些规矩并且习惯于遵守这些规矩，才能获得现实社会中最大限度的自由。孔子告诉我们“从心所欲不逾矩”也就是这个意思。

可是如此下去，问题就来了。法律和道德并不是一成不变的。过去合理的东西，放在今天就不合理了。例如“男女授受不亲”，例如那陈腐的贞节观。现在看来都是非常可笑的。那么，照此推论，也就是说，我们今天所遵守的规矩，在未来并不一定合理。社会要想进步，人类要想得到更大的解放，身心要想获得更多的自由，总要有这样一群蔑视规矩的人去冲破藩篱。必须有弗兰克和茉莉这样一批“不道德”的人存在，即便留下的是并不光彩的形象。古语说：饱暖思淫欲，说的就是人的本性。不在于“饱暖”，也不在于“淫欲”，而在于“思”。影片中的弗兰克和茉莉并没有去认真的“思”，而我们这些看过这部电影的观众却是需要好好思考一下了。

影片的结尾，又一个圣诞。弗兰克和茉莉又是不期而遇。他们一时间都成了守规矩的人。互相之间有点形同陌路的赶脚。互相客气的问候，互相隐瞒了自己家庭破裂的事实。可到了最后，还是陷入了好莱坞的套路之中。按照大众的理解，算是点睛之笔吧。

德尼罗和斯特里普的表演令人佩服，都表现了高超的演技。尤其是此类情感片，不需要撕心裂肺的呼喊，也没有慷慨壮烈的陈词，深切的体会角色的情感脉络和情节的发展，并感受到了人世间那些欢乐、悲哀、彷徨、犹豫，决然…..等多种情感，并将它们不露声色的表现出来，真实细腻。不愧是大师！

本人评分：7.5。

这篇观后感多数是我的牢骚，当然也是感受。写完了自己一看，比较离题。朋友们将就看吧。

1984年的电影，是结局美好版本的《廊桥遗梦》。

那时的梅丽尔·斯特里普35岁，罗伯特·德尼罗41岁，我还没出生。这部电影的剧情故事非常简单，但两位演员如火纯青的演技，尤其是两个人对于情绪的把控和克制，使得这部电影在细腻处让人回味无穷，哀而不伤……尤其是梅姨为了见爱的情人，在镜子前不停的换衣服、不停的梳理头发，不停问自己:”who am I “...满满的少女心。而德尼罗则更显得温柔绅士以及含情脉脉。

爱情是美好的，尽管有些时候是那些爱与不可能的追求。

自从两个主角出现在屏幕上，他俩给人的感觉就特别合适，但是剧情演下去，发现他俩都已经结婚了，而且各自的婚姻里也不是不幸福，有可爱的小孩和花园，过节做为父亲的他会给小孩买礼物，精心的挑选，两个人的行为是如此一样，让人感觉是如此合适，但是他们并不认识。

因为坐同一辆火车，因为去同一个书店，他们会有些人不期而至的偶遇，但这些都还是两个必须在一起的条件，因为他们俩个人都结婚了，但是：感情这东西很复杂，他们不是需要在一起，也不是必须在一起，而是他们之间，有细小的相遇与谈话之间有了感情，也许有感情的人在一起，就是真正的正义。 他们恭维对方长得漂亮时，是如此真诚也没有功利的意义，就是两个人正常聊天的感觉。

于是，前一段的相逢让人感觉没有必要，但是当两个人的期待这种相逢，愉快的交谈和策划另一场相逢时，观众不自觉的会感觉纠心，因为不管你们如何相爱，毕竟你们无法在一起，如果变成偷情的话，真爱就变得不是那么美好了。

所以主角的克制以及分离变得让人特别纠心和无语，观众的心似乎与主角的呼吸是在一起的，观众体会到了主角很细小的表情和情绪，也许观众本身都做不到就这样分离，但是他们做到了，他们就这样分开了，女主晚上去见面，但是没见到的情节好象另一部老电影，因为没遇上，所以说自己没去。在火车隔断她的那一瞬间，一切好象命运的安排，但至少她做了自己的选择，她决定去见最后一面，并试着去完成了它。

最后一场戏出现的德尼罗，有点发胖，但还是那么帅，他不纠结也不霸道，就是非常平静的表达自己。本片深刻的GET到了德尼罗和梅丽尔 斯特里普的美，不是那种耀眼的，穿得好看的那种美，而是平静的表情，真实的感情所带来的那种情绪之美。