鬼牌游戏

【代号D机关】【joker game】

以为是卖设定，结果出奇地剧情还不错。

以为是致郁向，结果出奇地竟然还挺温情。

总之，很适合女孩子看，间谍成为偶像，还有剧情，剧情还很合理。男生的话，我不知道，我感觉作为间谍番不够硬核，boss应该再狠心一点才是，但那样的话估计女生又接受不了。

总而言之，是良心的作品。简单的故事，简单的一季动画，从第一集到最后一集发挥全部稳定，非常令人欣慰地结束了。三轮士郎的画风有保障（个人推荐《狗dogs》）。

是间谍番，讲二战时日本几位间谍的故事。虽说间谍是肯定会死的，没有间谍能有好下场，当然，渴求安定祥和，自不会成为间谍。神永抱起的女孩，田崎放飞的信鸽，还有三好临死之前握过的衣领，都将寄托无尽的哀思。

与这几年的动画比较，《JOKER GAME》是一部很奇怪的作品。这部作品大刺刺的触及日军侵华时期的历史，写1937年的日军谍报活动。作品大条道理的以一战日本的历史作为依据，主张谍报是弱国日本的唯一手段；但考虑到37年或者一战时期的日本谈不上是弱国，《JOKER GAME》是一部会被某些爱国分子打为「修正主义」的作品。而且，大部分动画处理现实政治、战争史、谍报，也得先设计个虚构国家和代号（例如《终末的伊泽塔》、《Princess Principal》、甚至乎《舰娘》），再以代号和虚构国家象征现实，《JOKER GAME》大刺刺地写中国日本德国英国如何谍报，明显显得不寻常。

另一点不寻常的地方，在于《JOKER GAME》的大部分主角都影薄得可怜。虽然作品在开首两集及最终回让众多Ｄ机关间谍出场，作品在这两话之后却每话都转换主角，写不同的间谍如何陷入不同的困境：偶尔是逃脱、偶尔是失忆、偶尔是寻找犯人、情报，偶尔与敌国的间谍斗智。

作品的定位是谍战与推理各占半。但先于斗智或者能参与剧中提出的推理，或者接纳某些牵强附会的推理解释，也许最好的推理游戏其实是给观众。事关在一切推理发生之前，观众先得「记得」或者推理出谁是Ｄ机关间谍。而倘若观众可以搞清楚Ｄ机关间谍的身份，那大概是因为，Ｄ机关的人开始碎碎念的推理及交代事件经过。而就算搞清楚了谁是Ｄ机关特务，观众仍是对这些Ｄ机关特务各自的性格、身份、来历，一概不知——尽管人设略有不同，但他们的性格可谓千人一面，同样冷酷、精于计算、善于操控人心，并遵从上司结城中校的教诲：唔好死，也唔好杀人。在写这篇文章的时候，我甚至乎找到一篇文章，内容为打趣的教导观众在观看动画之前，该先学会辨认八名Ｄ机关间谍。角色的辨识度有多低，由此该可见一二。

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由上，《JOKER GAME》这种故意隐去大部分角色的履历、身世，不显著表露角色性格的做法，显得古怪，特别，但很贴题。目前绝大部分的动画、ACGN作品，都强调角色魅力，以致到「轻小说」甚至乎会被说是一种「角色小说」。而《JOKER GAME》故意去除Ｄ机关特务身份的写法，不仅与Ｄ机关之外富有性格的特务相对，更很吻合剧中结城中校的教诲：一个好的特务，必须隐入人群，孤独的为母国传递和收集讯息，以致到十一话的结城甚至会讲，假若情报长存，间谍的死其实已经完满。为此，他们必须消灭原有的身份、个人特征、关系网、性格，化身为另一种人，以致到我们甚至乎在第十话和十二话分别见识到反例：当间谍再也无法变成另一种人，彻底放下原有的身份，这样的间谍也就失格。

这也就解释了为什么《JOKER GAME》的众多主角，只有无穷的计算、谍报、低调行动，及反谍报的谋略——也就贴近标题：JOKER，直译，即是百搭；而所谓间谍，其实不仅仅是如作品所讲是抽乌龟里的「鬼牌」，更其实是在指「百搭游戏」，是指Ｄ机关的人员如何成为别人，成为扑克牌游戏里任何组合的一部分。

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如是者我们一直看到尾，除了看到了众多Ｄ机关的人士为了证明自己，安身立命在危险、匿名与刺激之中，还看到了许多Ｄ机关以外的人物性格，与及他人成为间谍的理由：六话的艾琳娜和三话的托雷斯等人为财，七话辛西娅是为了复仇，八九两话的风机关是为了将Ｄ机关比下去，十话的亚伦为爱——而在这当中，就唯独缺少了每话总会串场，在言谈之间掠过的结城中校，一个在第十话里被描绘成不惜伪装整套故事，投入资金，养一些关系不明的人物，仍要隐瞒自己的历史的神秘人。神秘得我曾经怀疑过，说不准结城被英国情报机关培养过后，被人体改造，成为了一台只会背诵间谍宣言的机器。而就连这到了最终话也被打破了：当结城挥挥手，道别辞职的小田切，他还是在隐处安排小田切去满洲，而这个决定刚好容许小田切追随酷似故人的百合子。就连这些很有人情味的片段，作品也选择了这种极为迂回的手段，旨在暗示，不在填鸭。

而且，人无完人——这世上无人完美。包括间谍。

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而就算你和我一样，看不懂角色迂回曲折的逻辑、各个角色自说自话的解话，或者是各种自间谍提出的科幻设定，这些隐约渗出的人味，性格，特征，左在作品历险的基础之上，已经足够令《JOKER GAME》显得有趣，值得一看。

叙述视角与“脸盲”

那些不以D机关特工为主叙事视角的单集，比如《魔都》，《双重鬼牌》，《踪迹》和《棺柩》反而更能体现间谍的真实生活，低调隐秘，在他人眼中，包括敌人与观众，无从寻找而又无处不在，关键时刻又能力挽狂澜。如果每一集都以一个局外人的视角展开，将会更加反套路，更加有趣（但恐怕会浪费了美颜）。都说《鬼牌游戏》“治好脸盲症”，D机关的各位特工让人傻傻分不清楚，在某种意义上，间谍让人脸盲其实是一件好事，不引起注意是间谍的首要任务。不处于主角那引人注目的位置，逃脱所有人的注视，加上“脸盲”是非常接近间谍的真实/最佳生存状态，所以D机关男团注定把敌人耍得团团转。

反战主题

D机关反对和讽刺的其实是战争本身，是无脑军队，是愚蠢的忠诚，是无意义的死亡，所以奉承不杀人和不被杀的原则，这就是反战所在。结城中佐曾说军校生一无是处，在番剧中也有数次打击军方的行为，甚至在第十一集借德国军官之口，说出了“大量的同胞流血，这不是神圣的国家可以承担的，所以需要一只替罪羊”这样具有反思意义的话。

但作为日本的情报机关，确实还是日本利益至上，这一点毫无疑问，与反战主题也并不矛盾。整部剧的基调是日本对二战的重写和想象，想象日本如何能在不发动战争的情况下获得利益，想象着日本在和平年代如何参与国际政治。至于为什么D机关的成员为何如此厉害，其实和我们熟悉的特工三强——三位JB：詹姆·斯邦德（007系列），杰森·伯恩（谍影重重系列）和杰克·鲍尔（24小时系列）一样，特工不厉害，这样的商业制作驻地无人问津，只不过因为历史原因，当中国观众看到日本情报人员上天入地，有轻微不适也是情有可原。

叙事节奏

前两集很惊艳，其实后面也可以完全按照前两集的节奏，两集一次行动，总体扩大到24集，这样可以充分展示细节，一集一个行动确实很赶，每集末尾安排一次解说收尾更匆忙，减少了观众回味细节的乐趣，往往还没有明白过来事情的走向，故事就结束了，有些浪费一个个单元故事串起来的叙事安排。

《鬼牌游戏》与传统间谍题材

在间谍题材已经逐渐没落的21世纪，从伊恩弗莱明到约翰勒卡雷，再到《暗算》和《风筝》，间谍题材已经很难玩出什么花样。传统间谍题材一般有两个路子：一是以007系列，碟中谍系列为代表的动作类型，它们披着间谍的外衣，干着动作硬汉的工作，是完全的商业娱乐制作；二是以《风筝》《悬崖》《锅匠，裁缝，士兵和间谍》和《特工科恩》为代表的写实主义倾向间谍类型，人物在这类题材中是绝对的中心，尤其是他们的人性挣扎，他们没有上天入地的本事，只是默默完成自己的工作，他们完全褪去了华丽的外衣。

两条路径的共同点就是“悬疑”，“悬疑”是间谍题材中不可缺少的元素，凡是间谍类型的影视几乎都是“悬疑片”,主人公要么去窃取情报，这就牵涉到情报藏在哪里，如何获取，是真是假这些“悬疑”因素；要么去寻找敌方间谍，这就牵涉到谁是间谍，如何证明，如何抓捕这些“悬疑”因素。

不难看出，《鬼牌游戏》把上述两条路径结合了起来，把“当间谍”和“抓间谍”两种“悬疑”母题都融入叙事中，并且达到了一种平衡。比如《鲁滨逊》那一集，一开始D机关的神永就被抓住，按照第一种路径，神永会独自逃出生天，剧情确实也安排了他展示能力的机会，但这集却异常写实，进入了第二种路径，安排了内应帮助他逃出，神永并非无所不能。对于英国情报机关来说，他们在“抓间谍”，抓的是神永；而神永也在“抓间谍”，他在找内应。

《鬼牌游戏》在传统路径的基础上，又和推理结合起来，不失为一个好的方向,所以它并不是一个“披着间谍外衣的推理番”，《鬼牌游戏》确实是间谍题材，不过和推理结合在一起而已。每一集都会安排一个精巧小诡计，算是比较亮眼，也在合理范围内。但结城中佐简直是诸葛孔明再世，多智近乎妖了，把所有人都玩弄于股掌之间，可谓料事如神，显得非常夸张。但制作确实精良，画风写实，也足够美型，声优阵容豪华。

有一个小细节十分用心，第十集扮作宪兵打开普莱斯手铐并顺走戒指的人竟然是田崎，呼应了他在亚洲特快那一集善于变魔术的“手快”技能。