德古拉

机智的推特网友，说出了我的心声。第1集到第3集从左到右如图:

断崖式下跌。

我是真的好爱第1和第2集。但tm万万妹想到啊防不胜防👋🏻

第3集: 无意义又重复的台词，节奏把握的不太好，对比第1和2集的挖坑/埋线索👉🏻解谜/反转，第3集整集都显得非常平缓无波澜。女二lucy的人设非常尴尬，这是什么中二蹦迪少女，和德古拉坐在一起探讨死亡的样子让人发笑；从德古拉被Lucy "无畏死亡"的特质吸引而吸她的血，一起在墓地谈心开始，故事线就开始偏离主题走向车祸。澄清一点: 她这不是无惧死亡，是"过于无知所以p都不懂"，最后看清容貌的"醒悟"又很俗套。这版的Lucy是对Bram Stoker原著《德古拉》中Mina的好友，被德古拉魅惑最终堕入黑暗的Lucy Westernra的降智型诠释👋🏻

编剧和导演似乎是想走莎翁作品的路线，那种直面内心后，一直所回避与坚信的东西崩塌于面前时，走向自我毁灭的悲剧英雄，但拍摄出来后平淡得索然无味，而且极其仓促敷衍，最后30分钟简直高速车祸现场。能看得出是编剧和导演有深刻的想法在的，但只做出了个半成品结局。

这集里那招牌的哥特式惊悚和恐怖也荡然无存，维多利亚时代的哥特文学每每挪到现代社会就变成了四不像，简直屡试不爽。你敢想德古拉在现代是用tinder(类似陌陌的约pao软件)狩猎🤢你敢想德古拉发短信还打emoji🤢 (魔法特你们醒醒👋🏻别让德古拉来现代讨生活了，对一个500多岁的老人家来说太难了:(

我喜欢看Claes Bang的屁股，但第1集就饱过眼福了，第3集还是别脱了吧。总体来说Claes Bang把德古拉演绎的非常出彩的，是我心目中的德古拉，我可以我可以。

bbc做的那个广告牌想表达的概念: 让你恐惧的东西却真正塑造出了你。 (由带血的木桩的阴影里诞生出了德古拉的头像)，

第3集用了一整集表达了这个概念: 德古拉的诞生是由于对死亡与太阳的恐惧和向往，也注定因此而被毁灭。但把一个很好的概念拍成这样无趣又敷衍，也算是种本事。

把Count Dracula的传说留在维多利亚时代的英国和罗马尼亚吧。他累了哎。

但是Claes Bang穿现代西装真是好好康，我一滴都没有了

最后: 我要再去把前2集重复亿遍。

—————手动分割线————————————

昨天写的第1和2集的repo (与第3集没有关系👋🏻):

忠实于原著中德古拉人物特点和大框架剧情的基础上，有很多特写致敬上世纪Christopher lee和Bela lugosi版本，再现了很多经典桥段，还添加了再创作和反转。

德古拉没有恋爱脑，没有前世今生的狗血谈情说爱，没有人性善恶的挣扎，就是纯粹性感的邪恶，专注于塑造一个evil hero, 残忍的野兽，邪恶版的james bond(麦哥原话)，他喜欢人类，因为人类是他的食物，但也喜欢与人聊天作伴。高大黑暗，四五十岁左右的中年人模样，不说话时令人心生畏惧，说话时又语出惊人带些黑色幽默，有奇异的魅力，人物刻画得很立体，我嗑到昏迷。

ep01把恐怖氛围铺陈得太出色，简直可以déjà vu到老好莱坞或者Hammer出品的classic horror！城堡不愧是500天工时出来的作品，小细节丰富得人快犯心脏病。按时间线拍摄的同时， 置景部门居然也在同步做旧，BBC+Netflix果真是财大气粗 (人傻钱多)。全蜡烛光给镜头语言带来太奢侈的“vibrant quality”，画面调度美得人餍足叹息，夕死可矣。更何况虽然一集90分钟似乎时间充裕，把故事不急不忙讲得好还是需要功力，ep01的导演实在个好导演。Jonathan和Dracula两个主要角色塑造得太好，Claes Bang那散发黑洞般致命引力的“dark suave byronic look”让我觉得斗篷底下死，做鬼也风流——让我们感谢Gatiss，找男人这事儿还是得看男人。最后我想八卦一个问题，特效部门对那只狼的设计，是在致敬柯南伯格的《变蝇人》吗？

ep02相对来说恐怖感较弱，好像执笔的人从Lovecraft+Poe变成Christie+Doyle似的。确实上一集也有解迷推理的元素，但这集推理和恐怖的失衡让人不得不遐思：这究竟是Dracula还是《Sherlock》的特别集？可话说回来，虽然恐怖感逊色，ep02于其他方面倒很有可观处。剧本实在是很不错，大大小小的角色没有一个是只为推动剧情而生的鸡肋，每个人都有丰满而细腻的人物动线，这样的“interrelated organic web”才对得起编剧二字 (没有拉踩我国影视编剧的意思): 一场戏就让人对十八岁得到礼物而失去母亲的女大公难以忘怀，三五场戏就四两拨千斤勾画出Piotr/Marius那蕴含自我发现与救赎的成长之路，你Moffat大爷还是你大爷！这集经得起人津津乐道的oneliners也不少：“你既然爱人，为什么要杀人？”的终极提问对不正经又极正经的“那你为什么摘花？”，似乎可以从中引申出Dracula这一角色长盛不衰的终极秘密：一个杀人喝血的绝对“他者”，折射出的却是“我者”身上的、“我者”未曾思考过的压抑、黑暗和不堪。偏偏这黑暗不堪有一副随意自然而极诱惑的、鸦片般迷人的表象，好像麻醉后的刮骨疗毒，让人可以自我劝慰我们看这戏不是只追求爽和high，我们是有思想的文化人。Dracula提供的也确实是高级快感，是可咀嚼可回味的非人工糖精 (没有拉踩超英电影的意思)。Again，第二集的导演也该给朵小红花，他绝对忠实践行了“devil is in the details”的真理：伯爵在桌下摩挲男孩的大腿，弄得对方呼吸困难小鹿乱颤，这边摸人家腿的衣冠禽兽还一副正经的样子，只有眉峰一挑，亮出底下一点幽暗的微光… 导演辛苦你了导演，这拍摄的时候找光还是找角度都怪不好找的，但你找得太出色了。哦，还有犯血瘾的伯爵坐在满屋人里，盯着脆弱的皮肤下一根根血管，手指敲着桌子看似悠闲，却越来越快越来越快，直到和人类的心跳同频… 啊，看人家这细节抓的！夕死可矣！

至于ep03，是吧… 是吧！我倒是可以想象Moffat这歪剧本是想表达些个啥，无非是想在前两集充分塑造了“他者”的“非我”之后，在第三集把神从云端拉下来，把魔鬼从地狱拉上来，给强大“他者”一个显示出脆弱“我者”内核的空间 (…不怕死的女网红是500年来头一个让哥们儿这样心动的啦，怕阳光怕十字架主要还是心理问题在作祟啦)。无非是想用21世纪的舞台粘合观众和角色，用一个个我们这时代司空见惯的人物和道具 (…比如那个女网红，比如Tinder其实是饿了么) 将“他者”拉向“我者”，通过更强烈的自我认同感让观众通过他者内观自我。无非是想让之间横亘天壤之别的Dracula和Van Helsing互相靠近，通过正反两个角色的结合 (…literally) 来结合人性中光明和黑暗，强大与脆弱的部分。想法自然不错，但完成度属实不高，用句我们一般用来评价中国式父母的话，“他的出发点是好的，可是他方式错了”！对比前两集的沧海巫山，ep03多少有点难为水和不是云，观众朋友要是想安慰自己，或许只能灵活运用那句叫多少中国孩子不爽的“毕竟他是你xx啊”，我们也只能心中默念“毕竟前两集看都看了，毕竟前两集整挺好”，或者我们也可以肤浅一点，“毕竟Claes Bang穿西装挺帅的🤪”…

我还得跟同志们报告，发生了特神奇一事儿是什么呢，我是赶due的时候在YouTube上刷到的预告片，哎呀，当时就心痒痒想看得很呐！但我抑制住我这个冲动了，成年人就该学会延长满足。结果吧，整整一周的writer's block，论文是怎么憋也憋不出来啊。眼瞅着离due date就剩三天了，论文的案头工作已经从唯物主义的翻考纲查文献进展到唯心主义的没思路出去走走/没思路吃个甜点/没思路睡它一觉了。我跟我母上大人聊这个事儿啊，俩人搁那一块挠头，真是不知道该怎么办了。我秉承着唯心主义的态度问我妈：“你说是不是就得看完这个戏才能写出来？”，我妈回我说：“我正想跟你说呢，憋着没说怕你觉得我玩儿闹！”，嚯，一拍即合，英雄所见略同，病急就该乱投医，当晚上熬通宵把它看完了。而事实也证明有尿别憋着，膀胱容易不好；有戏别挺着，脑回路容易不好——或许是从第三集那离了歪斜的胡话中汲取了些比下有余的自信，听见Moffat拼着艺术水准冥冥之中给我传话，告诉我被due追赶的人，再天才也会江郎才尽，但是呢，江郎才尽的天才毕竟是天才，不是江郎，瘦死的骆驼比马大！哎，脑子里播着胡话，还真特么的有点模样了。第二天，想一半儿又没思路，搁着还有36小时就要交而一个字儿没写的论文，拉我妈又看了一遍第一集。或许是从她那快被吓得今夜睡不好的哀怨眼神中，得到一些病态的“我写不出来谁也别想好过”的乐趣，文思泉涌妙笔生花我还真就把它奶奶的论文写完了。

感谢《Dracula》，没有你，就没有我那八竿子打不着的精神病学论文。

至于为什么给满五星，当然是因为suspension of disbelief的酒劲儿还没过去，而宿醉未醒的人总是要少刻薄一些。或者说，因为偏心啊，老子就是要给Claes Bang亮灯，我就是这么一个浅薄的人。客观来看，BBC的《Dracula》要想进豆瓣电视剧前250确实有点费劲。但是呢，理智判断也告诉我，要对Claes Bang的Dracula名留吸血鬼电影史这事儿有充分信心。在一批批糙得像狼人的壮汉和浪漫得不像人的小屁孩儿之后，终于来了个优雅又野性，口吐欠打金句，嘴咬人类血管，坏得透顶又让人不得不爱的男人，夕死可矣！

被伯爵德古拉邀请，外表青涩漂亮的年轻男人乔纳森深入匈牙利特兰西瓦尼亚的古堡后，历经了一场不大不小的生死冒险。

逃亡后，苏醒在一家修道院里，乔纳森被修女提问的第一个问题竟然是：

“你是否和德古拉伯爵发生了性关系？”

©️《德古拉》

不愧是腐国出品，也不愧是《神探夏洛克》团队，一句话形容，BBC的最新剧版《德古拉》非常基。

伯爵嘴里一口一个“新娘”喊着，城堡里虽囚禁但好生伺候着，最后咬了他之后对他讲：“留下来，留下来！你可以成为我最美的新娘！”

©️《德古拉》

伯爵德古拉和乔纳森间确实有着一种非常独特的关系，不管是1897年的原著，还是2020年的新版改编，不是摆在台面赤裸裸的，而是隐晦又撩人的。

据说《德古拉》在英国播出后，已经有观众在推特表示不满，说把德古拉拍成了同/双性恋不能接受，嚷着要退会员，引得编剧莫法特专门出来辟谣：“不是的，不是的，不是同性恋。”

可不是没必要，没必要，德古拉和他所代表的吸血鬼形象，不是从2020年开始变gay的，可能从他们出现开始，就已经有了LGBTQ隐喻。

01

得从布莱姆·斯托克写《德古拉》(Dracula)说起。

都知道，1897年的原著小说《德古拉》异常经典，从茂瑙的[诺斯费拉图](1922)到布朗宁的[德古拉](1931)，再到科波拉的[惊情四百年](1992)，被拍了好多个版本，各个经典而名留影迷。

德古拉的名字，几乎成为吸血鬼的代名词。

而吸血鬼题材的LGBTQ隐喻，也可以追溯到斯托克的《德古拉》，甚至更早。

律师乔纳森来到伯爵位于特兰西瓦尼亚的城堡，本是受邀来处理伯爵房产的，但他很快发现自己遭受了软禁，而且在古堡中发现越来越多不对劲的事情。

后来，德古拉来到伦敦，爬上了乔纳森未婚妻米娜的窗，在他征服伦敦乃至整个世界的愿望实现前，被吸血鬼猎人范海辛和一众人阻止，化为了尘烟。

©️《德古拉》

据斯托克自述，《德古拉》的灵感来自于他的一个梦境，梦中有个年轻男人被一群妖异美女包围诱惑，而旁边一个年老诡异的异国男性贵族突然喊道：“这个男人是我的！”

这段已经相当明显的男男情节，被斯托克完整写进了《德古拉》中。

当乔纳森被软禁在古堡中时，曾在夜间被几个女吸血鬼差点偷吻(偷咬)，伯爵出现得异常及时又恼火，“穷凶极恶，脸色铁青，眼里闪着炽热的光”，声音低沉道：“你们怎么敢来动他，就你们？回去，我警告你们！这个人是我的！”

女人呛到：“你自己从没有爱过！”伯爵答：“是的，我也可以爱。”

©️[惊情四百年]

还有一些隐秘而不能深思的调情情节，比如乔纳森被伯爵带到床上、被脱掉衣服之类的，还有这段当乔纳森刮胡子时刮伤自己流出血时，伯爵的反应：

伯爵作为热爱血液的吸血鬼，没有直接扑上去，而是最先“魔鬼般的怒火从双眼燃烧起来，接着猛地用双手掐住了我的脖子。”

接着冷静下来，“小心一点。”他说，“你是怎么割到自己的？你还认为我更危险呢。”

©️[惊情四百年]

关于作者斯托克自己的性向，也是另一个常常被人猜测讨论的焦点。

普遍认为，斯托克的同性/双性倾向和著名的同志作家奥斯卡·王尔德有些许联系，至少斯托克对王尔德是极为推崇的，评论家Talia Schaffer就曾写道：

在王尔德(因鸡奸罪)受审期间，《德古拉》探索了斯托克作为一个未公开的同性恋者的恐惧和焦虑，小说这种独特的恐怖基调源于斯托克在同性恋历史上这一独特时刻的情感。

咬上对方脖颈、牙尖插入血管，生来一种伴随着暴虐和危险的快感，吸血鬼这种存在和他们通过血液吸食转化的方式，本身就充满了某种情欲的含义。

对于被视作异端甚至还在遭受重刑的维多利亚时代来说，吸血鬼这种邪恶的魔鬼形象，也能成为隐晦表现同性之爱的绝佳魅影。

©️[诺斯费拉图：夜晚的幽灵]1979

比如比《德古拉》更早的，约翰·波利多里的《吸血鬼》(The Vampyre，1819)，就被认为是在隐晦书写大诗人拜伦和波利多里自己的暧昧关系。

著名的女吸血鬼小说《卡蜜拉》(Carmilla，1872)，说名叫卡蜜拉的女吸血鬼借由马车事故借住在一户贵族家里，然后在夜间将阴影和獠牙伸到贵族少女的床上。

《卡蜜拉》的吸血场景描画极为缠绵，两个女人的关系也黏糊暧昧，被公认是一本著名的蕾丝边小说。

02

比起维多利亚时代吸血鬼小说中的同性潜台词，后来改编的电影中对此表达就更为隐晦，甚至很多就直接删除了。

1931年托德·布朗宁的[德古拉]，制片人对初始剧本中的一些同性向内容感到非常不舒服，原始剧本因此被删得面目全非。

“德古拉只能去找女人而不是男人！”他在最后确定的剧本复印件上这样怒咻咻写道。

©️[德古拉]1931

丹麦导演德莱叶1932年的电影[吸血鬼]有一部分改编了《卡蜜拉》，但删除了全部有关女同性恋性行为的内容。

1934年，臭名昭著的《海斯法典》颁布，此后把持美国电影行业近30年之久。性诱惑、裸体、猥亵、甚至连激情的亲吻拥抱，都被一刀切，锁进了所谓“公共价值”的大门里。

连一对夫妻都不能在电影中光明正大同床的时代，电影中的同性爱更成了真正意义上的幽灵和隐形人，只能以隐秘的面目和方式悄然登场。

吸血鬼题材便恰到好处。

1936年的[德古拉的女儿]，德古拉的女儿成为一头“怪物”，她到伦敦寻找猎物，对象都是年轻女孩。

有一场在画室中的戏，女吸血鬼以作模特之名带一个女孩进画室，逐渐靠近她、勾引她、扑向她，对同性身体和血液的垂涎，成了赤裸裸的性暗示。

©️[德古拉的女儿]

评论家Steve Simels评论这个场景便说：“挑逗桥段太火辣辣了，让人无法想象它是如何通过30年代好莱坞审查的”。

再往后，到了60年代，有了第一部公开的女同吸血鬼电影[血与玫瑰]，改编自《卡蜜拉》。

这是部意大利电影，因为对里面的同性含义终于不再遮遮掩掩、羞羞答答，在美国因此发行大受影响，但也不能影响它成为最伟大的吸血鬼电影之一。

©️[血与玫瑰]

小说家安妮·赖斯后来从电影[德古拉的女儿]中获得灵感，她虚构的故事又在80和90年代吸引了一大批主流读者和观众。

这就是她的以《夜访吸血鬼》为代表的“吸血鬼编年史”系列。

[夜访吸血鬼](1994)电影流传甚广而影响深远，不仅在当时获得巨大的商业成功，甚至还形成了某种时代骚动。

汤姆·克鲁斯和布拉德·皮特两大帅哥在银幕联袂出演着实养眼，虽然电影中削弱了很多同性元素，但仍不用怀疑，他们之间是爱情。

©️[夜访吸血鬼]

原著小说里，两人相遇在旧金山的男同性恋社区，一个将另一个吸血转化为吸血鬼的过程，本身就是性行为的隐喻，原著里不止一次描写过接近于高潮的感受。

电影里的这一段也很有些韵味：两人透过薄如纱的床帐彼此深深注视，一个优雅而温柔地亲吻上另一个的脖颈，咬上去血液流出，身下的人全身颤抖，似乎进入某种激情狂喜般的高潮。

安妮·赖斯的“吸血鬼编年史”系列风格类似，大体都是这类浸润着大量同性暧昧情感的吸血鬼故事。

©️[夜访吸血鬼]

另一层面上，[夜访吸血鬼]诞生的时代也注定了它的另一层意义。有人说，它是“艾滋病最新近在艺术领域产生的反响”。

“红死病已经在这个国家肆虐很久了，没有哪一种瘟疫能像这种疾病这样致命和骇人听闻，鲜血就是这种疾病的化身和印记。”

爱伦·坡曾在1845年的恐怖短篇小说《红死病的假面具》里这样写道，但没有人想象得到，20世纪80年代，一种血液病的袭来，让人离小说中的境地和恐慌如此之近。

80年代，性解放的废墟之上，名为艾滋病的幽灵飘然而至，此刻人们对血液污染的恐惧达到了高潮。而停滞了有些许年头的吸血鬼题材，又意外地借此危机重新焕发出了新的主题和活力。

从报刊、小说，到电影、百老汇戏剧，把血液病和它的转化、传染塑造成类似恐怖电影情节的故事无处不在，同性恋和吸血鬼的形象在80年代真正重叠起来。

在当时喜剧节目《周六夜现场》的一出滑稽短剧中，詹姆斯·伍兹曾扮演一个对艾滋病高度警惕的吸血鬼，就闹出了笑话。这个吸血鬼花了整晚时间来检验被吸血人的血液问题，结果在他还没来得及喝到血，太阳升起，他就消逝了。

在日本，德古拉的形象甚至成为了“禁艾”宣传大使，“甚至连我都害怕艾滋病”，海报上的德古拉伯爵面对观众，一脸劝诫。

©️“禁艾”宣传大使

查尔斯·布朗的喜剧《女同性恋吸血鬼的罪恶之地》是80年代百老汇最轰动的话剧之一，在格林威治村上演了数年之久。

整个80和90年代，吸血鬼小说都是当时最畅销的题材之一，在书店拥有独立的书架。

吸血鬼，既成为一种邪恶的、摄取鲜血的幽灵与灾难的象征，人们内心恐惧的外化，同时又成为对死亡的一种终极超越的象征。

自那之后，[千年血后]、[捉鬼小灵精]、[天师斗僵尸]、《真爱如血》等无数吸血鬼题材中，同性爱色彩或隐或明地都在其中扮演了重要一部分。

©️[千年血后]

说到这里，继伯爵喊出“这个男人是我的”已经过去一个多世纪。

BBC的剧版《德古拉》即使真的把伯爵塑造成了同/双性恋，也算不得什么颠覆，我反而觉得现在的版本都过于保守了些。

古堡阴森，灯光晦暗，男人神秘，这个气氛更合适真的干点什么的。

-

作者/卷卷毛

本文首发于微信公众号【破词儿（pocier）】

我仿佛又回到了看唐人街网剧的感觉，看前面“艹好好看！”最后一集（一案）“草泥马什么鬼！” 第一集简直惊艳哦…尤其后面，乔尼和米娜的爱情（乔尼认出米娜之后插自己心脏那里真的好感动，米娜真的是很勇敢的女孩）之后全程高能啊，修女居然是范海辛，试探德古拉那里太女王了跪下唱征服，满地修女的尸体，德古拉扒开乔尼的面皮（玛德乔尼太惨了演员演的真好）露出自己的真面目，米娜和修女惊恐的尖叫…看着真过瘾 第二集最后居然活了两个人，好多哦（？）一开始还以为船长是德古拉的人，原来只有漂亮脸蛋的无脑小哥才是站德古拉的。但估计是太蠢了，没被看上～他那黑人随从跟他智商好配～船长选择和船同归于尽和炸船好帅啊～那里甚至看出了和修女的cp感 第三集真无聊透顶+莫名其妙。那几个年轻人看得我直翻白眼只恨播放器没有五倍速（你们究竟是来干嘛的？！）原来德古拉啥都不怕啊迷信把自己迷进去了啊！男默女泪啊！为毛知道真相之后瞬间就好人脸了啊！甚至从脸上看到了憨厚二字啊！你丫的就是暗恋修女把佐伊当代餐吧！

我真心不明白为什么这么多人说第三集看不懂，这明明很好懂啊。德古拉123年后复生，遇到跟阿加莎长的一样的女子，这名女子是阿加莎兄弟的后代，但德古拉觉得她可能是阿加莎转世，所以对她格外温柔，但后来发现她并不是阿加莎，就继续寻找新的猎物和同伴，然后选中了碧池露西，因为露西对死亡的迷恋让他感到意外，他对露西很感兴趣，而后杀死露西，让其变成吸血鬼，结果露西复活的当晚，已经在佐伊意识中苏醒的阿加莎来找他，他一见到阿加莎就落入了智商盆地，被阿加莎一个毫不着调的理由给说自杀了，剧情就是这么简单。

这是唯一一部男女主都死了我还觉得是喜剧的电影，不能不说除开伯爵自杀的原因太扯，第三集也可以封神。

当伯爵用手指摩挲佐伊证件上的照片时，主角特意用手指遮住了名字，眼睛盯着那张跟阿加莎一模一样的脸，真的有一种不是因为寂寞才想念阿加莎，而是因为想念阿加莎才寂寞的感觉。

然后伯爵的记忆就回到了前一天夜里见到佐伊的情景，他看到佐伊的时候误以为佐伊是阿加莎，但后来发现不是，我感觉他挺愤怒的，因为阿加莎居然跟别人有了后代（其实是阿加莎兄弟的孩子），于是他杀了个人，然后又拿着对方的枪抵着佐伊的脖子，借机搂着佐伊，在佐伊身上寻找阿加莎的气息（刚上岸的时候他还对着佐伊的脖子嗅了嗅，哈哈哈）。 期间他还调戏佐伊，让佐伊给他笑一个，被佐伊毫不犹豫的拒绝，可能是因为佐伊的确太像阿加莎，他就放开了佐伊。他问佐伊是不是阿加莎的后代，佐伊非常上道的回答阿加莎是她的曾曾姑婆，然后德古拉就放过了大家，化成蝙蝠飞走了，哈哈哈。

德古拉入侵了郊外一户民宅，佐伊循着他的踪迹找到了他，然后让他进入棺材中，德古拉非常贴心的提醒她，她忘了这房子是有屋顶的，一辆挖掘机立马凿开了屋顶，吓得德古拉马上飞到房檐上。无论如何，欺负德古拉是范海辛家族世代相传的不变传统。

这剧主角和配角的演技都是炸裂的，德古拉上岸后和在郊外房子里的表演，真的让人觉得他只凭眼神就可以营造整个场景，就算没有电影布景也不影响观感。还有就是女主人被德古拉吓坏了，德古拉就说你可以问些问题，然后女主人就很恐惧又很跳脱的问，你在镜子里有反射影像吗？那个表情真的绝了。

德古拉拒绝进入箱子，并且要求佐伊进屋跟他交谈，趁佐伊进屋的时候咬了她，把她带入梦境，我真的觉得他是在对着佐伊的脸怀念阿加莎，他非常温柔的抚摸佐伊的脸，告诉她死亡不会痛苦的，那个眼神，只要不是瞎子，都可以看出那种要满溢出来的爱，那个眼神只有在与阿加莎对弈时出现过，对其他所谓的新娘，德古拉的眼神最多只有感兴趣和对猎物的凶残，真的是新娘数不清，真爱范海辛。

德古拉万万没想到佐伊竟然是癌症患者，结果他自己血没吸成，反倒吐了一大滩血，还被佐伊关在笼子里。

这个笼子顶端绝对致敬了黑夜传说，就是吸血鬼对背叛者处刑的刑具，可以通过调节顶部圆盖让阳光直射到吸血鬼身上，令其灰飞烟灭。德古拉被关在里面，并且有一个化学马桶，这个绝对致敬了沉默的羔羊，整个情景就像食人魔汉尼拔被关在笼子中幽禁一样。

佐伊来给德古拉抽血，用开关控制阳光照射范围，把德古拉逼到一个角落，非常满意的笑了。然后她走进笼子里（真的是得了癌症什么都不怕，总是赤手空拳来见德古拉），德古拉调侃她，说所以这次你是医生，我觉得我还是喜欢失望的修女（我觉得我应该提醒一下，阿加莎成功封印了你，如果不是现代人多事，你其实是属于跟她同归于尽的状态，阿加莎的倒霉之处是总是有猪队友拖住她的步伐），佐伊其实不喜欢总是被当做另一个人，所以情绪有点激动的强调她是佐伊医生，不是阿加莎修女，德古拉伯爵轻描淡写的说都差不多，然后非常配合的给她抽血，尴尬的是针头无法戳破伯爵的皮肤，然后伯爵主动要求佐伊把抽血工具给自己，注意，这里伯爵趁着拿抽血工具的时候，着了一下佐伊的手，佐伊很恼怒的瞪了他一眼，我感觉这个时候，伯爵潜意识里，是把佐伊当成阿加莎来爱的，他可能觉得佐伊是阿加莎的转世。他跟佐伊在一起的时候，总是不自觉的提起阿加莎，从开始见面的“你不是她”，到抽血时说“我更喜欢失望的修女”，在抽血结束后说“阿加莎总是希望救下所有人”，在他的潜意识里，他对阿加莎的感情超越了所有人。

后来麦哥演的呆萌逗比律师叔就登场了，期间充满了“法律也没规定人不能活123岁”这种英式冷幽默，德古拉非常满意的看着佐伊对他无可奈何的发飙的样子，还不断用戏谑的眼神和无奈的笑容调戏佐伊，以至于其他人产生误解，比如律师叔。

因为后期伯爵问律师书哈克基金会还在调查自己吗，然后律师叔说没有，并且你的LADYFRIEND已经离职，这个词我专门百度过，虽然剧里翻译是女性朋友，但百度的解释是“情妇”，哈哈哈，难怪伯爵会反问一句“MY LADYFRIEND?”

结果律师叔告诉他佐伊已经不会再对他感兴趣了，把手按在伯爵肩膀上，一副很懂得样子安慰伯爵，哈哈哈。

后期阿加莎在佐伊身上复活了，因为伯爵引诱佐伊喝下了他的血，他的血里有阿加莎的DNA，然后阿加莎的DNA跟佐伊的对上，她们的意识就连接上了（所以佐伊才会在喝下德古拉的血液后看到阿加莎被伯爵吸血的场景，后期阿加莎出现在佐伊面前，也提到DNA对上的事情，事实上我觉得挺扯的，尤其是佐伊一口喝掉所有血液，居然一点都没留下做化学研究），毕竟从意志力和勇气上来说，佐伊是真的赶不上阿加莎，佐伊像是金秋夕晖，美丽温馨，阿加莎则像秋日午后的阳光，温暖明亮，炽烈耀眼，周身闪动着光明与希望，阿加莎是数百年来唯一能与德古拉一较高下的人，德古拉的克星、死敌、知己、挚爱，可以坐在棋盘的另一端，与德古拉斗智斗勇的真正对手。

无论是在第二集快要被吊死的情况下反杀德古拉，还是在德古拉说我会想念你时，非常酷的回到“就别想我想到心痛了”，都让德古拉对她的迷恋与日俱增，以至于在轮船沉船时，德古拉都舍不得杀她，那个时候我就在想，德古拉肯定爱上这个女人了，阿加莎直接说“你眼中看到的最后场景，就是我眼中的鄙夷”，德古拉却只是捏着阿加莎的下颚，让她不能发出声音，都舍不得下手，而且脸都快贴上去了（你想吻她吧）。

阿加莎带着小帅医生去找德古拉这个情节我觉得不符合逻辑，因为很有可能有去无回，但考虑到可能是依附在佐伊身上导致大脑供血不足和后期的剧情需要，我就不再纠结这些细节了。伯爵的潜意识已经先一步意识到站在他面前的是阿加莎，他见到小帅明显脸色一变，目露凶光，像极了一个男人吃醋的样子，本来他是没打算让两人进来的，结果阿加莎朝他眨了下眼睛，他就神使鬼差的开门了，（我觉得阿加莎稍微给他点好脸色，他就什么都听阿加莎的），开门后第一件事就是把小帅医生逼到桌子角，然后对着阿加莎说“你太客气了，参加派对还带一瓶活人血，年份不够，太劣质，但是谢谢你的好意了”，结果阿加莎只好说“把他放下，这里是英国，在用餐前要先聊聊”，然后，然后伯爵就被这个理由说服了，他可能只想发泄下愤怒吧，被顺毛后，当然是阿加莎说什么就是什么啦，虽然还是推了小帅医生一把，证明对方是个弱鸡。伯爵跟阿加莎隔着大长桌对峙，阿加莎那个挑衅的眼神真的太酷了。

小帅医生发现桌上有两个酒杯，就问德古拉是在等谁，阿加莎一下子就猜到来的人会是露西，德古拉伯爵就非常嘚瑟的看着阿加莎，说“啊，你认识她？”那声音好像是在说“你吃醋了吗，快告诉我你吃醋了”。结果阿加莎告诉伯爵他偷的手机就是小帅医生的，伯爵瞬间明白小帅医生喜欢的人是露西，因此对小帅医生突然宽容起来，提醒他做好心理准备，小帅不知所措，阿加莎告诉小帅说坚强点，你爱的是灵魂，不是容貌，结果伯爵开始怀疑阿加莎的身份，问阿加莎“海辛医生，你没事吧，你今天和以往不太一样”（你真的是最在乎阿加莎的人）。

门铃响起，我看过最爽的正室对小三戏码开始上演，先是露西非常惊讶阿加莎居然在现场，然后不屑的说“希望你别介意，她看上去有点苍白啊”“你们没等我来就开始了吗（言外之意是阿加莎是食物）”，阿加莎不屑跟无足轻重的小吸血鬼谈话，直接跟德古拉说我不是食物，我是一个老朋友了，德古拉先是不屑的转过头，然后阿加莎盯着他，说我们认识很久了，德古拉就开始用玩味的眼神盯着阿加莎，态度也随之转变。露西让小帅吻她，我觉得有可能是在找回场子，然后小帅节节后退，德古拉煽风点火让小帅吻露西，小帅痛苦的问露西看不见自己长得啥样吗？露西说她当然知道，其实她不知道自己被烧成啥样，阿加莎替小帅解围，拿着手机让露西自拍，露西恼火的看着阿加莎，说阿加莎闻起来怪怪的，伯爵下意识的说阿加莎快要死了，阿加莎马上明白伯爵的提示，跟露西说我的血对你来说是致命的，露西说阿加莎身上充满了死亡的气息，但我嘴炮女王阿加莎输给过谁，立马回击到“不仅是我”。露西被噎到无话可说。

露西真的自拍了，结果惨不忍睹，连阿加莎都不忍心看下去，伯爵跑过去安慰她，露西问她以后都是这个样子吗，伯爵说“是的，永远，我保证。”我就想问伯爵你确定你是在安慰人吗，你对露西真的是完全不走心啊，先是吸完血把人随便扔在墓地，然后毫无征兆咬死人家害的人家被火化，现在安慰人家都这么随意，露西遇到你也真的是报应。我个人感觉露西是有点喜欢伯爵的。开片她问小帅不会是爱上她了吧，小帅说没有，她说爱上她就是偷窥狂了，然后她在问伯爵是否爱上她时，伯爵说没有，她又问，以后有可能吗？当然，伯爵还是回答说不可能。我估计伯爵心想的是我只把你当食物，跟你走肾我都嫌麻烦。

露西大哭，伯爵让她安静下来，露西不听，伯爵就凶萌凶萌的说“听着，我爱你，你是五百年来BABABA”但说这话一点真情都没有，我感觉他是为了看他这样做，阿加莎会有什么反应，因为露西听了伯爵的话一点都不感冒，还是小帅告诉露西想吻她，然后安抚了露西。小帅恐怕是真的爱上了露西的灵魂，虽然我真的搞不清楚露西的灵魂到底哪里值得他爱。露西让小帅杀死自己，小帅最终下了狠手，露西化为灰烬，小帅泪流满面，伯爵冷静踏灭露西骨灰产生的火苗，谁是真爱一目了然。伯爵抱怨说小帅毁了一切，小帅说露西不隶属任何人，伯爵有点佩服小帅，说露西也算死得其所，并且强调露西有独一无二的品质，几乎是爱上了死亡。阿加莎问伯爵是品质还是口感，伯爵想了下，说是口感，阿加莎瞬间恍然大悟，说那就是根源，这个神态是明确表示她是阿加莎，伯爵瞬间一动不动的看着她，那个眼神，我只能用京剧里的台词来形容“我好比清清流水荡漾，你好比沙鸥就在水中央”，专注深情，心无旁骛，用眼神诠释了什么是爱。

阿加莎让小帅离开，小帅不肯，阿加莎说“如果你想牺牲自己的性命，想个无私的英雄那般，以后还有别的机会。”那种冷酷又不耐烦的神情，像极了聪明的波洛要赶走正直的黑斯廷斯，我算是知道为什么会选女主来演这个角色了，真的好棒，极少有能把女版波洛演得这么好的。

小帅一出门，伯爵就问阿加莎尝起来怎么样，阿加莎反问什么尝起来怎么样，伯爵冷笑着逼近阿加莎，那神情让我觉得他下一秒就要对阿加莎做不可描述的事，说“海辛医生，我觉得你喝了我的血”。阿加莎没理他，直接跃上桌子，跑到窗前拉下了窗帘，瞬间阳光涌入房间，德古拉在地上哀嚎翻滚。

精彩到此为止，后期他两的智商就跟下落的窗帘一样直线下滑。

阿加莎告诉德古拉，其实你不怕阳光。我了个叉，你是依附在佐伊身上大脑供血不足了吗，你这是在变相告诉德古拉他天下无敌了啊。然后阿加莎说你对露西感兴趣是因为你惧怕死亡，而露西却对死亡充满兴趣，我就要死了，我在做一件你一直做不到的事，所以你输了，你将在耻辱中永生，这个理由连我都说服不了，居然说服了一个五百岁的军阀，如果这都不是爱，我还有什么好悲哀。

后期这四分钟真的是全靠演员演技撑起来，硬是把一个充满逻辑硬伤的情节给演出觉悟的震撼感，伯爵在感动中走向阳光，阿加莎欣慰的看着他（你不是一直要杀了他吗，第二集你往他身上扔油灯可是一点都没迟疑啊），伯爵对阿加莎说“看，阿加莎，阳光多美啊”。

如果这就是结局，编剧肯定会被骂死，于是编剧选择给我们三连暴击，让我们晕头转向，不知道到底该吐槽什么。

一片白光之后，伯爵直接抱起阿加莎强行翻云覆雨，从画面看，前三个画面一直都是伯爵压着阿加莎，并且用两只手固定着阿加莎的头，如果阿加莎回应伯爵，应该不会是这个姿势。不能不说真的是呼应了第二集里伯爵说的，一个绅士的世故老练，从来都是伪装。

我觉得长得帅就是有优势，第二集船长也爱上了阿加莎，拥抱阿加莎的时候，阿加莎就提醒船长“我是修女”，换成伯爵，阿加莎说的就是“这不是真的，这是一个梦”。当然，从体力上来讲阿加莎杀伤力为0,但是嘴炮上真的不反击一下吗，真是呼应了第一集“梦中犯下罪孽，不必遭受惩罚”，但第一集你不是说“我在某些清晨也无法面对罗莎修女的脸”吗？你这不仅是人之将死其言也善，人之将死，连取向都可以变吗？！

考虑到前面小帅给露西把脉，我觉得这剧也参考了中国元素，我怀疑这场梦H是不是致敬了牡丹亭，我对这场戏的评语是，除了这口狗粮猝不及防以外，真的是演出了柔情缱绻，抵死缠绵的感觉，真的是感觉伯爵是把阿加莎捧在手里当宝贝的那种疼惜，爱了爱了。这剧男主帅，女主酷，而且神奇的演出了一种非常不般配的般配（我也不知道我在说什么），真的是觉得两位主演好厉害，特别符合这剧的人物设定，演技也是大神级别的。

作为嘴炮夫妻，他两真的是贯彻了“生命不止，嘴炮不止”的宗旨。最后的对话如下：

这不是真实的，这是梦境 当然是梦啦 你在吸我的血，我的血对你是致命的 是的 所以你会死 你也是

这次伯爵终于占了上风。

这剧的最终，是伯爵终于得到了阿加莎，阿加莎也终于如愿以偿杀死了伯爵，但编剧不会这么轻易放过我们的。

所以，最后阿加莎你在梦中抱着德古拉相拥而亡是什么情况啊。至始至终，我都没发现你喜欢上伯爵了啊，你至始至终不都是要杀了他吗？我只能强行解释这是舍身渡魔，身体发肤，无不能舍了，我真的被编剧这个最后一击弄得三观尽碎。这个结局，德古拉像第一集他口中的城堡设计师死在自己心爱妻子的臂弯里一样，他也死在阿加莎的臂弯里，暗示阿加莎是他的妻子，他的挚爱，他的阳光。

其实这剧真的不能怪导演，第三集很多细节还是很出彩的，比如抽血那段，阳光直射在佐伊脸上，德古拉站在阴影处，真的有天使和恶魔的对立感（范海辛有一个身份是炽天使），后期阿加莎站在落地窗前，沐浴着阳光，告诉德古拉他根本不怕阳光，也真的有那种天使气场，包括男女主梦H的场景，都非常唯美，真是拍出了德古拉对阿加莎那种那种相依相偎多眷恋，愿作鸳鸯不羡仙的感觉。除了那个自杀理由，这剧真的可以封神了。

吸血鬼的题材是我最爱的题材之一，本老年人幻想的美貌惊人的贵族人士舍生忘死爱死美貌少女后展开生死虐恋依依不舍最后凄美悲剧的脑洞故事。。这剧的好看之处在于不是简单的恋爱模式，不是直接的邪恶和正义的较量，不是单刀直入的说教要让上帝的光辉撒遍全世界，而是一种破碎的滤镜，爱而不得，这操蛋的世界，还有对人性的探索，你真正恐惧的是什么，即使是德古拉这样的神级大魔怪都不知道自己的内心，都不了解自己，所以最后他是死于对自己的了解吗?我终于特么的知道了自己的为人！我操我死了！开玩笑哈哈。所以人真是奇特的生物，生命的前10年或许会学习探索，后面的你只是一直重复自己直到死亡，就好像你20岁已经死了，只有一个影子在重复生活，这是我对片子的理解。