黑暗之家

这部电影看完，多少会让人对世界产生绝望，尤其联想到体制的问题。人性之月跟体制之恶的双重夹击下，个体是完全窒息的。片子的剪辑方式不是太喜欢，如果完全按正序去绎下去，难道不会更好吗？，这种正序倒序的模式让人有些乱，而且丢失了一些在故事中的参与感。中间的不时跑出来剌耳的音乐让人厌烦。三个主演的演员很不错，那个女的屁股太大了，但胖成这样还是有一些性感，确实难得。看着那个两个男的从一开始的冷漠，到喝酒后的忘乎所以，到最后的利益相合的称兄道弟，到最后的见利相害。中年男人，世故到精，体力处于盛年，不知为什么如此让人生厌，冷漠、虚伪、肮脏、凶狠、世故、暴食、堕落。。。。

一家三口惨遭杀害的案件调查，双线平行叙事带出三个时间段的无数个故事：迫害、篡夺、盗窃、接疤、偷腥、杀戮、逃避……每个人都有着自己的小算盘、小故事。

东欧剧变前的社会环境加上不协调的配乐给影片增加了不少黑色讽刺效果。而最后主人公逃逸一幕的重叠也很好的传达了创作者对那个嗜人时代的形容。孩子的生育是种希望吗？我觉得不是，是一种更加无希望的传承，因为一切还在。

首先从任何角度讲，这都是一部好电影。
主角是个倒霉的人，这在电影的一开始，就表现出来了。而且在期间不断地被提醒。
他是个倒霉的人，但生在这个社会主义的国度里，谁不是倒霉蛋呢？
这是一部从剧情、镜头、音乐、剪接都很完美的电影，就像教科书一样完美。
层层叠叠，委婉道来，一个全方位的了解这个制度的精髓的地方。
至于人性，其实是《u型转弯》似的剧情。
人们当然为了自己，当然，这毋庸置疑。
而电影本身却没有像“u”一样着重描写这些，毕竟我们是东方国家。东方对于大背景下的人性是用鹰眼在看的，人只是那其中的小蚂蚁。

主角的结局是好的，他是个倒霉蛋，历经各种栽赃杀戮，各种险境，却始终死里逃生。

这部电影充分的运用了一种漫画式的黑色幽默风格，描摹了那个美丽的夜晚。又用现实主义的手法跟踪当下。这部电影令我非常佩服东欧电影人的艺术才能。在一个和某个社会主义国家一样经历了30年的文化禁锢期之后，东欧电影人依然拥有强大的创造力和艺术内涵。

谁是近代史上最苦难的国家？请将我的票投给波兰。

 

1795年，俄国、普鲁士和奥地利共同瓜分波兰，之后的123年间，波兰不复存在。直到1918年11月，波兰才恢复独立重新建国。1939年，德国出兵袭击波兰。1940年，苏联出兵波兰。同年，德国与苏*联划定边界、分割波兰，波兰再次亡国。1944年，随着二战情势的推移，苏*联扶植的波兰政权上台，波兰再次建国，并在之后发起华沙起义，但因为斯*大林的背信弃义，波兰遭到德国血洗，超过600万人丧生，在所有参战国中，若按人口比例来计算的话，波兰是死伤最惨重的国家。1948年，苏*联扶植的波兰统一*工人*党正式执政。1989年，波兰举行选举，正式走上资本*主义道路。天佑波兰。

 

《黑暗之家》是一部2009年的波兰电影，表面上是讲述一桩谋杀案的调查过程，但实际上是刻画波兰在二十世纪80年代前后的一段腐败与黑暗时期。《黑暗之家》以两条故事线、两个时间轴来开展故事，一桩发生于1978年的凶杀案，凶嫌在1982年时被警方带到现场还原当时的事发过程，于是影片内容就在1978年和1982年之间往复交错，一边是凶嫌重演1978年时事情发生的经过，一边是查案的警察在1982年时“导演”事情发生的过程。观众一方面好奇在1978年到底发生了什么，一方面却又清楚知道真相根本不重要。

 

1978年

席罗顿是一个四十多岁的农畜培育员，原本和妻子一起过着幸福的生活。但在某一天，妻子突然脑溢血暴毙，席罗顿自此酗酒度日，连工作都丢了。有一天，席罗顿决定要振作起来，于是他应聘了一份在遥远地方的农场工作。很快地，席罗顿就带着行李启程了。

 

席罗顿抵达那个城市时已经是晚上，于是他在一个途中经过的农家落脚休息。那户农家的男主人比席罗顿年纪大些，女主人则年轻些，从交谈中，席罗顿知道男主人有一个三十岁出头的儿子，今晚不会回来过夜，女主人是这个儿子的后母。男主人很热情地招待了席罗顿，不经意地聊到了附近的国营农场，提到了前任农畜培育员可能因为想揭发农场舞弊而遭到杀害。席罗顿承认自己就是来接替这份工作的人，不过事前完全不知道这些前因后果。

 

席罗顿和男主人详谈甚欢，两人痛饮了不少伏特加。席间两人谈到酿造私酒，男主人带着席罗顿去谷仓参观自己的酿酒设备。席罗顿当场要求和男主人合伙，还核算了只需要一个月就能收回本钱，没多久就能发大财了。两人兴奋不已，各自展示了自己有多少钱，将全部投入在即将到来的酿酒事业上。握手定下合伙事情后，两人就各自睡去了。席罗顿被安置在男主人儿子的房间。

 

1982年

一名中尉带领着将近十名手下，将席罗顿带到农场的旧址，让他当场演示4年前那场凶杀案的经过。检察官虽然与他们同行，不过实在醉得太厉害了，只能留在车上睡觉。现场除了中尉和席罗顿外，所有人都排队轮流喝着伏特加，天气实在太冷了，顾不了是不是正在执勤。

 

一名组织干部的车开到了现场，中尉上车后接到两个指示。第一个指示是要将凶嫌席罗顿和团结工会相挂钩，作为抹黑团结工会的手段，这名干部还交给了中尉几张席罗顿以前出现在党中央附近的照片。第二个指示是要中尉将他一名手下作为国家敌人进行批斗，因为这名手下在酒吧里酒醉闹事，而现场正好有几个苏联人在场，将事件上报了。组织干部还说，如果中尉不按照指示处理，中尉自己就难保了。

 

中尉下车后，将拿到的照片交给手下，自己则开车去附近的教堂找神父调查另一件案子。中尉的手下拿到照片后当即领会上头的意思。

 

1978年

当席罗顿关灯准备睡下时，农场女主人来了，两人立刻在床上偷欢。事后女主人控诉农场男主人对她动辄拳脚相加，而男主人的儿子也不是什么好人。席罗顿毫不客气地要女主人闭嘴，女主人只好悻悻地离开了。

 

今晚连续发生的事情让席罗顿难以入睡，于是他穿上衣服，离开房间去到外头的茅厕。好些时候后，席罗顿听到一声尖叫，他立刻从茅厕中冲出来，回到房子内，推开自己房间门时看到农场男主人和女主人都在里面，男主人手上拿着一柄斧头，而男主人的儿子则躺在床上的血泊中。原来男主人和女主人想对席罗顿谋财害命，但没想到儿子在夜里突然回来，睡在了自己床上而被误杀。

 

男主人看到席罗顿后立刻起身追杀他，而席罗顿则在躲避的过程中放火将谷仓给烧了，还偷走了男主人的钱。男主人看到儿子的尸体、烈焰中的谷仓、以及被撬空的暗柜，突然一阵心灰意冷。于是接着砍死自己的妻子，然后将自己吊死在门外的大树上。这一切都被躲在角落的席罗顿看在眼里。于是席罗顿在天亮前就抱着自己的行李箱逃跑了。

 

1982年

中尉抵达教堂后，神父交给他一本笔记本，那是国营农场前任农畜培育员的东西，里面有各种组织领导挪用公款的证据。农畜培育员早已死于一场离奇车祸，各项证据显示是遭到灭口。

 

中尉回到了发生凶杀的农庄。席罗顿很害怕地抓着中尉，说自己说的就是事情的真相。在之前的调查过程中，中尉的手下一边让席罗顿演示当时的经过，竟然还一边采集指纹，并询问很多年以前自己出现在党中央附近的事情。席罗顿觉得他们根本不相信自己说的话，更不相信自己的清白。中尉看着席罗顿，告诉他，真相根本不重要。

 

组织干部再次来到现场，问中尉把事情处理得怎么样了？中尉只是强调，自己不愿意介入政治。组织干部温和地笑了笑，然后一一列举中尉那年那时曾经在执勤时喝酒、随口说出对党部不恭敬的话、以及他的一名女手下的肚子中的孩子可能是他的。中尉的手下们时不时地向上级打小报告，揭发中尉的不当行径。

 

中尉也不是没有准备，他拿出从神父那里取得的材料，明白告诉组织干部自己也握有他们的把柄。双方显然是谈判破局了。中尉下车后，开始不停地喝酒，他知道自己的处境非常危险，想来已经抱着必死的决心。

 

农庄现场一片混乱，在混乱之中，有人要席罗顿快跑，因为他们要杀他、让他当替罪羊。于是席罗顿拔腿就向外跑，而根据现场的情况，他只能跑向一个方向，于是席罗顿就向着那个方向跑去。跑着、跑着，席罗顿就看到中尉的尸体了，胸前插着一把刀。当席罗顿在中尉尸体旁停下来时，照相机的快门声突然响起来。之后只见一把枪指向席罗顿奔跑的方向，但最终这把枪被人推开，于是席罗顿继续跑，而现场的其他人只是懒洋洋地继续喝酒。

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乍看之下，《黑暗之家》只是一部悬疑片，但实际上是对波兰在1978年到1982年的政治状况进行讽刺。1978年10月16日，拉科夫的主教卡洛尔-沃伊蒂瓦红衣主教被选为教皇约翰-保罗二世，这是历史上的第一位波兰教皇，其带来的精神力量迅速地凌驾于波兰统一工人党之上。在沃伊蒂瓦当选之时，波兰可能是世界上最为天主教化的国家。克格勃估计90％的人是天主教徒。这位波兰教皇在波兰天主教徒当中形成强大的势力，并消弱了苏联在波兰的影响力。

 

团结工会于1980年11月10日成立，要求改变社会制度，主张建立自治的波兰，进行自由选举。后来因为团结工会反政府活动加剧，波兰当局于1981年年底遭到宣布停止团结工会的活动，并于1982年10月8日波兰新工会法通过后，正式取缔团结工会。1983年7月，波当局对政治犯实行大赦，团结工会开始重新活跃。1984年再次实行大赦，释放了团结工会主要领导人，团结工会活动更加频繁，并得到西方的支持。1990年12月，团结工会领袖瓦文萨当选为波兰总统，团结工会踏上执政道路。

 

在《黑暗之家》中，1978年和1982年被抽取出来作为故事的时间轴并非巧合，1978年是在沃伊蒂瓦当选教皇的时间，而1982年是团结*工会被取缔、并转入地下的时间。片名中的“黑暗之家”象征的就是波兰这个遭到苏*联掌控的国家，是一个充满罪恶、暴力、贪欲与邪念的地方。片中唯一具有良知和勇气的是中尉，他从“神父”手里取得组织干部的犯罪证据，却没有能力与之对抗，最终落得横死的下场。席罗顿是一个无辜的人，却没有人关心事情的真相，莫须有的政治罪名被加在头上，为的就是抹黑不相关的政党。无论是警方还是检察官，都处在醉生梦死的状态，而且人人相互告密，并因为酒醉闹事就被定性为政治罪犯。所有人的把柄，无论是真实的、还是编排的，都牢牢掌握在组织的手里。这是一个丑陋的时代，这是一个丑陋的国度。至于最终席罗顿是生是死？并不重要。他已经被决定了是个凶残的杀人者，是个邪恶的政治犯，无论生死他都是。

 

当真相随着时间飘向过去，它的名字就不再叫做真相，叫说法。

这部影片要讲的绝不单单是犯罪，而是腐烂发臭的政治，联想到国内发生的李刚案件，真是感慨万千，国内的政治腐烂有过之而无不及，一个把柄套一个把柄，只有同流合污才能升官并且保住性命，新生的婴儿给了人一丝希望，可中国的希望在哪里呢

(Spoiler Alert! 以下内容有细微的剧情泄露，可能影响观看)

《黑暗之家》(The Dark House)不是一部“好看”的电影，不少人反映它沉闷难耐，没有中看的演员，更没有美丽的风光，相反到处可见丑陋与污秽。然而你若能坚持到结尾，会被《黑暗之家》的冲突高潮所震慑：人性之恶、制度之恶、时代之恶，竟可以到达如此地步。以往同类电影里的新生，常在绝望中留有向善的意愿，可在这部一黑到底的影片里，新生沉重而苦痛，什么都不是。

 《黑暗之家》在东京电影节上毫无收获，回到波兰国内大获肯定，影评人不吝美言。相比去年东京电影节的最佳影片《保加利亚天空下》(Eastern Plays)，我个人也更喜欢《黑暗之家》，它更见力量，更有技巧。非要找些不足，它可能只是在热门文化议题上逊色一筹，需要一定政治历史的背景知识。事关共产主义阵营坍塌瓦解的反思电影，十几年前会更抢手，现在流行的是年轻人与新思潮、族群文化与跨国冲突。

透过两条紧密交织的线索，《黑暗之家》讲述了波兰共产主义的最后时光。当下时空里，警察带着罪犯希罗顿指认现场，用录像来模拟重现。过去时空里，希罗顿一生糊涂，阴差阳错撞上了一户歹人家，惹上血光之灾。电影就在这两部分内容中穿插跳跃，在处于相同场景或借助相同物体时进行切换。现在时有黑白影像的补充，过去的讲述里又有虚拟重现的场景。不消说这样的做法很考验剪辑，影片时常在人物讲述的过程中跟上一组零碎的快速剪辑，作为补充说明，很有想象力。其中一处精彩剪辑出现在藏身床底一幕，电影也完成了双线合一。(南方都市报 www.nddaily.com 南都网)

除去掩藏不住血色和罪恶的白茫茫的大雪，导演沃吉西奇·斯玛佐斯基(Wojciech Smarzowski)有意营造了简陋而粗粝的情境，脏兮兮的场所、卑劣扭曲的人物。明明是个人心凶险的故事，他偏偏加上许多黑色的冷幽默，像下车时栽倒在路边的检察官、突然不省人事的妻子，大玩反剧情，不时来下诡异配乐。片中的暴力来得无比直接，不说意外割喉，后头直接往屁股上划开一道口子，取出东西，实在叫人吃惊。惊险的凶杀一段，《黑暗之家》把前面许多零碎细节像儿子、刀具、狐狸、藏款和打火机等统统裹在一起，滴水不漏。前面的烧麦垛和推人下水，中间的纵火偷情，每个看似无意点到的环节，都跟案情有所牵连。可怜的希罗顿自然不是个好人，他被狗咬、被捕兽夹套，就那么陷在了雨夜的烂泥里。警察这边，希望全身而退的没有任何机会，一旦进入“大黑屋”，你的命运安排就早已写好。

《黑暗之家》里的波兰是一个糟透了的国家，政治阴影无处不在。上头有老大哥盯着，里头又互相倾轧，勾心斗角得厉害。许多人用酗酒来逃避现实，利用职权来满足私利，甚至铤而走险实施犯罪与谋杀。在这样的黑暗环境下，通奸告密之类简直是习以为常，人与人之间互不信任，财迷心窍，所以片名也是一语双关。（作者系独立影评人）(南方都市报 www.nddaily.com 南都网 http://gcontent.oeeee.com/2/a2/2a27b8144ac02f67/Blog/6e9/80920e.html)

    一部有勇气的杰作，不规则的类型片，通过警察的办案程序一步步交代黑暗时代的罪恶。　　　　　　　　　　　———Alissa Simon(《综艺》)

    ●导演：沃吉西奇·斯玛佐斯基

    ●主演：阿卡蒂乌斯·雅库比克