1 ) Shyamalan in the Water
看完电影,我终于明白为何迪士尼会对希亚马兰的固执己见大为光火,乃至最后一拍两散,应该说,从一开始就注定这是一部很难赚到钱的电影,它的剧情就如同片中脸色苍白、脆弱敏感的女水妖一样柔弱易碎。这样的故事,适宜当作枕边哄骗孩子睡觉的童话,却很难让影迷们买帐。
这本来只是一个简单的故事,却被希亚马兰赋予了让人有些摸不着头脑的内涵。影片的女主角斯托利,其英文名字为story,即是故事。抽象一点来讲,这是描述一个故事如何从灵光一闪到创作成功的过程,其间斯托利的所谓描述者、守卫者乃至医疗者,分别象征着创作过程的某些必经阶段和创作手段,即一个故事在灵感的指引下,不断完善和修正,其间不免要和传统常规与思维框框作斗争,片中的评论家和潜伏在草丛中的怪物,分别指代着思维的一般套路和生活压力对于创作的扼杀。因此公寓里的人便具备的各自的职能和意义,不过一开始大家都一片迷茫,对于自己的位置一无所知,直至象征创作框框的评论家被怪物所杀,斯托利(故事)也在几近夭折的时候,人们才各自归位,最终把斯托利送回,创作完成。
最后,斯托利在巨鹰的怀抱中高飞了,但是观众却没有得到满足,或者说有些莫名其妙。应该说这是一部典型的希亚马兰电影。一如以往,影片弥漫在扑朔迷离的悬疑气氛当中,水妖身份的迷离,各人对自己所扮演角色的不确定,乃至黑暗中无处不在的怪兽,都让人提心吊胆。影片的音乐更是营造出一种如梦似幻的境界,配上幽暗灰蒙的画面,惊悚完全不亚于以前作品。不过,当希亚马兰选择了用童话的方式为自己作自传,结果却暴露了他在拍摄童话故事上的呆板和不成熟,或者说他太成熟了,以致于拍不出纯粹意义上的童话,也不能满足童真尚存的成年人需求。
2 ) 醒了?还是梦着?
原创: 世界我在 异闻杂说 今天
人生是一场梦,起初,我们都不知道自己是谁。有些人,混混沌沌,一梦而终,幸亦不幸;有些人,会在某一刻,醒来:有人因与智者地对话而觉醒,有人因挫折疼痛而觉醒……传说中,只要有幸看到一双与众不同的眼睛,生命就会觉醒……
《水中精灵》讲述了一个海洋魔法世界的精灵,从海洋深处,冒着生命风险来到卡佛公寓执行任务,被公寓管理人希普发现,并得到他和公寓住户的帮助,完成任务,击退变形狼,被巨鹰接回家的故事。
水中精灵的任务是找到“通道”。“通道”是一个人,一个写作者——维尔。寻找他的目的,是唤醒他的内心。被唤醒前的维尔,茫然无措,写作停滞不前,他愿用任何事,代替坐在书桌前。被唤醒的维尔,消除了困惑、理清了思路、坚定了信念。精灵告诉他,他的书,将成为一个小男孩思想的源泉。长大的男孩引起社会变革,成为国家领袖。而反对维尔的人,也不乏有之,一个疯狂的极端主义者,将会终结维尔的生命。当自己的未来摆在眼前时,维尔选择了接受。水中精灵“唤醒”的方式,很简单,也很特别——只需让他看一看自己的眼睛。
作为整个事件发生、发展的串联者和实施者——希普,是第一个被精灵唤醒的人。
卡佛公寓管理员希普:四十多岁,中等身高、胖胖的身材,长相极为普通。他爱看书,说话结巴,工作负责。一副眼镜也掩盖不了他空洞的眼睛。下班后,他孤单而疲惫地坐在电视前睡着时,画面着实“无语话凄凉”。鲜有人知道的是,希普原本是一名医生,有一个幸福的家庭。直到,一个他不在的夜里,入室行凶者夺走了妻子、儿女的生命,也带走了希普的灵魂。
被唤醒的希普,口吃逐渐好转。他理智,有条不紊的将邻居组织起来,群策群力,达成目标;他坚韧,为救精灵,下得了水底,卖得了萌,奔波不停;他勇敢,面对狰狞的“变形狼”时,从害怕到无畏;他坚定,精灵问他想不想知道他的未来,他摇了摇头。
希普、维尔、公寓的住户,以及你、我、他,我们都很普通,我们被社会改造着,被人潮夹裹着,浑浑噩噩、踟蹰而行,像在梦中。一旦某一刻醒来,就像光亮照进黑暗,阳光驱散迷雾,我们会倾听自己的声音,看清属于自己的路,拥有不曾有过的力量,无论身在云端,还是脚陷泥泞,我们会无惧无畏,稳步前行!
阅读原文
微信扫一扫
关注该公众号
3 ) lady in the water
刚看了lady in the water,杜的摄影指导。发现他摄影有一个特点,老爱照脸部特写,整个画面至少一半就是一张大脸,出现频率很高。回想了一下,这似乎是中国/香港电影的一个特点,而北美欧洲电影似乎不太这么搞。
还想起一个八挂,老马原来似乎想让他做the departed的摄影,结果干了两个星期,这哥们被开了。当然他有一套自己的说法。我的猜测是,这哥们在香港被惯坏了,摄影老想做导演的部分工作,比如摄影机的走位等等,这都应该是导演的活儿。老马这档次的导演显然不能容忍这个,就只好一拍两散了。
4 ) 有点搞笑有点严肃还有一点小恐怖
我发现了,FREDDY在水中女妖里面从头到尾(实际上就是头和尾一点点,饿!...)就是个搞笑的角色...亏他还把右手练得那么强壮.....最后差点被怪兽吃掉,哈哈~
不过电影还是挺好看的,就是很简单的一个概念,即使世上存在黑暗,但是不该放弃希望,要相信每个人每件事都是有价值的!!即使只是一个搞笑的配角...
啊...FREDDY为什么只有那么一点点戏份啊~虽然早就知道,但还是有点失望饿...
话说女主好象袁泉~
5 ) 夏马兰在新时代的布道方式
M·奈特·夏马兰(M. Night Shyamalan)一直是好莱坞类型片中导演的异类,这个印度裔的英国人,像是一个悖论。他身在好莱坞,用着好莱坞的演员,拍着好莱坞的类型片,用着好莱坞式的宣传方式,赚着好莱坞式的票房,结果呈现在你眼前的却是散发着强烈自己哲学甚至接近于传教概念的诡异的影像,神奇的是全世界的观众和影评人似乎还都买他的帐!
同样《Lady In The Water》取得了不错的票房和部分资深人士对它的好评,但是仍旧不能阻挡它的怪异。你可以说这是一部垃圾,充满了落魄底层的角色、俗气没啥高潮的幻想、神经质的自以为是的逻辑、令人难以信服的劣质童话故事和差劲儿的视觉效果,甚至还包括了导演自己赤膊上阵扮演哲学先知的自恋情结,然后像是看到一坨狗屎,嗤之以鼻转身就走,我绝对不会按照通常的观点说你没品位、没思想、不懂深沉和哲理;你也可说这是一部启示录,充满了符号象征、哲学反思和虔诚信仰,唤醒了人们对自然、神秘甚至是邪恶的原始的代号式的幻想,是导演世界观价值观的集中体现,是一度失败沉沦的受伤者重新找回信仰和力量的灵药,然后像是看到基督再现,伏地膜拜,我也绝对不会像通常的观点一样,说你故作清高姿态、盲目轻信、不懂装懂做样子。
事实上,这电影给我的感觉就是这样的怪异。
我还要说一下我总结出来的M·奈特·夏马兰的逻辑,他把他自己的那种对神秘未知的敬仰,再混合了西方宗教和东方传说甚至加上外星人理论等所有和神秘事件有关的元素,放在锅里一起煮煮煮,炖出来的,加上自己一贯的救赎信仰牺牲的哲学作味精,作出一道炖菜大餐。按照时间顺序以他的故事发生的地点和主要涉及人员的范围开始作为衡量标准,他的野心在逐步升级,《The Sixth Sense》是主角Bruce Willis一个人和他一个人的生活环境,《Unbreakable》扩展到Bruce和Samuel Jackson两个人的,《Signs》是Mel Gibson和他的弟弟还有他的儿女,发生地点也变成了封闭之农庄,地域上在扩展,《The Village》关注的是整个封闭的小镇,主要的在挣扎着思想斗争的角色也有了增加,地域也扩展到一个很大的村庄,到了《Lady In The Water》的时候,这个集体宿舍一样的公寓怎么说也得有上百号人,而涉及到的与女主角有关联的角色怎么说也得有十个人。所以,其实从看《The Village》的时候我就在等着,看他什么时候拍电影该讲全球人民或者全宇宙人民不带怀疑的相信他那套思想了,我一点都不会觉得稀奇。
最体现的是他自己上阵去演那个写“烹饪书”会影响未来领导人改变世界,但是却会像基督殉道一样的角色。我不得不去想,他一定指望未来N年后,一个孩子看了他的电影,思想产生的巨变,然后带领人类进化到了一个更高境界……这种强烈的自恋,还真得让人难接受。
他还喜欢落魄的人物,不是底层的无产的,而是落魄的移民的,带着无法排解的过去的伤痛的,封闭自己的,逃避现实的,无法融合近其他人生活在边缘的人,而这些人,会真正的接到“神启”,把他们的看似在现代社会中无用的专长无限的扩大,变成了某种神圣的本领。他们都是纯净的、虔诚的,轻易就会相信这种启示的,而他们过去的伤痛,也会在被上帝摸过额头之后,得到完美的救赎。在《Lady In The Water》里体现得尤为严重,那个伫立在荒郊野岭的有着泳池的集体公寓里,住着的不都是这样的人。只是在安排那些治疗者、守卫者、证人什么的时候,我以为他们是在打一个组团升级的RPG游戏……这也是我说他更像一个“炖菜大厨”的原因。
他还是嘲讽着影评人的,那个装腔作势的新房客,被工作逼迫的看一部部乏味的电影,憋不出一个字来,说了一对错误引导的判断,然后再被怪物吃掉前,回顾总结种种恐怖电影的桥断,指望自己能像小角色一样逃命,一转身还是尸骨无存,着实的讽刺了那些站着说话不腰疼的所谓影评人。
我还是不喜欢他,因为他所带来的哲思太宗教、太虔诚、太单一,到了乏味天真、没有逻辑的地步,但是并不妨碍我欣赏他,他这样坚持着拍着电影来布道,也许可以作为以后新宗教所采取的不错的传道方式。
6 ) 隐喻
始终没搞清楚这部片子的隐喻是什么,反正提供了一些感官刺激之外的东西。喜欢那些有着宗教意味的构图与光影,或许搞不清楚的原因就在于痴迷这些表象。
【C】童话吗?纯真吗?越是如此,就越显得沙马兰自恋。不仅仅是借怪物之手杀死影评人,还饰演了一个戏份十足的“先驱者”,启发、指引、殉道,全是咋咋乎乎的玩意。他还在用各种高水准的镜头语言来构建一个强大的“场”,来让这场现代童话富有仪式感。但我只能看见他的狂妄和自恋,前几部作品的影像表达至少仍然足够真挚,到了《水中女妖》,则是掩盖在童真下的虚伪与暴戾。更何况至少七成氛围都依赖詹姆斯·纽顿·霍华德的配乐才能立起来。而且摄影居然是杜可风,完全没看出来....
2006年在美国一家电影院看的 只记得看完电影团里一个武汉骚年说了一句 拯救世界的为什么不是那个肌肉男 我再也没见过那个骚年 貌似好像是叫曾奥 当然这个世界上叫这个名的人太多了 虽然有点怀念 这个电影还是毫无疑问的烂的一逼
我真的挺喜欢的~~~文艺腔十足,布莱斯太美啦
通过影评人来调侃好莱坞故事的套路,以及让影评人成为影片中唯一挂掉的人,以此来表示对影评人的态度,或许是影片唯一有趣的地方。其他部分不是很懂影片在干么,在我看来就好像是一群成年人在恶心巴拉地玩过家家。
阿三真神棍也。拍得不错,镜头感也好,但故事实在太烂了。前半段本来以为是有意为之,让完全外在的神秘无端切入封闭的世界,结果后半段还是奔向了俗套的结局,完全浪费前面累积起来的效果。
冲着Paul来的...看到西亚马兰自己出来才觉得印度人不是一般的sb
从本片的差评中能看出其实人们如今有多么不相信电影,但本作唯一想讲述的恰恰是相信虚构的力量——一个故事,而沙马兰一定是如今好莱坞最相信电影的人,即便这种信仰有时显得如一种愚忠;但这一次他的巧思轻盈,影像笔法又如此简洁,如何不被霍华德在这里极致的面孔,或者那些波光粼粼的镜头所打动?女妖说着看似非人的话,却实则是人们早已抛弃的理想,影片最杰出的笔触在于用一个公寓楼的空间,让各种灵光般的人物聚集在此,这个公寓楼正也是电影院,有各式各样的观众,主角在其中寻找着作者,但故事不只是一位作者的写作,而注定是所有人一起的写作。
记得当年在电影杂志上看到导演他妈不想让他去电影圈混说都是搞基的
9.0;長鏡頭中視角的轉接
沙亚马兰是傻逼吗?答:是
其实还不错。。as a bedtime story
电影般般 音乐不错
在去CK的路上看的。
在家看碟睡了,故事莫名其妙。
就是喜欢这个类型的~呵呵
阿三依然是现在最会讲故事的导演 太AVG了
加一颗星感情分。女妖与电影,影评人与观众,概念的自反使冗长啰嗦的情节有了意义。我们要做电影的守卫者。PS:沙马兰很帅
长得很诡异。
一部注定褒贬不一的电影。我就觉得它好。比什么哈利波特好多了。
道具设计都不错~