版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。
作者:小山
来源: //www.freethink.fun
看完《英伦对决》已是凌晨三点,我躺在床上发朋友圈,推荐此片,然后沉沉地睡去。
醒来是早上九点,打开手机,睡前发的朋友圈有留言,说这部片子看着无聊。我对着手机笑了笑,心想,这种非线性叙事的电影,肯定很多人都没看惯。但无论怎样,我很喜欢成龙这部电影,它再次打破成龙硬汉形象,甚至在电影里,他不是以主要角色出现,而是以配角穿插进这部电影,电影的主题还是在写政治斗争。
我对这部电影叫好,还是觉得故事好。两个小时里面要讲的故事,不细数的话有以下几条:整个故事的发生及破案过程(这是主线),成龙的家庭背景及出生,政府之间的斗争、恶势力根源以及中间各种博弈,此外还有男女之间的关系与各种计谋。在整个故事向前推进的过程中,如何在2个小时密集讲述如此复杂的故事。导演用了两个方法,一是双时间叙事手法,成龙一条线,政府一条线,这两条线时而交叉,时而分开。这种讲故事的方法,不仅在拍电影时用到,写小说、新闻稿都会用到。当然,不止这部电影中有,李安的《比利·林恩的中场休息》也是双时间叙事手法。这种操作的好处是,看似一个故事,在固定的时间线内,情节倍增,观看时间成倍增长。所以观者需要高度集中才能跟得上剧情。
采用双时间线会把故事变得饱满,更具体。有一个问题是如果要将的故事线太多,许多没有没办法展开,这部电影里面涉及的人物和故事情节就是如此,所以需要再用一种方法讲故事:通过演员的对话完整还原故事。单人物对话就交代了成龙的人物背景、爆炸事故的根源、为何会有这次爆炸等等,这些情节在电影里没有拍,完全是靠着演员一句句台词说出来。好的台词和剧本就是这样,人物除了在和电影角色说话,还要传递给观众相应的信息,更要推动剧情向前发展。
写到这里,差不多应该能够说明为什么这部电影好。不过,这还不够,整部电影除密集式地讲故事外,拍摄风格也很稳,那种冷峻中带着肃杀的气氛,空气中的冰冷与人物的阴郁,愤恨交织在一起,才完美地诠释了什么叫好的商业片。
不得不说,成龙这次转型,是一次巨大的成功。我看完这部电影,第一个印象是,成龙老得刚好。虽然这不是他第一次演父亲,但这次演得异常认真,尤其是走路是那种蹒跚的老太,从背影看过去,那么苍老。更别说到他这年纪,还能顺着铁杆从屋顶滑下来。在丛林里和特种兵打斗的时候来个鲤鱼打挺(这情节有点儿假,虽然前面做过铺垫)。这种劲头,能做到的人真不多。
至于网络上说,成龙这部电影的票房没有国外高,我也只能呵呵,想想李安的片子票房不也是这样吗?绝大多数人对于一部电影的好坏并没有自我认知,完全在看得懂和看不懂这两个档次上去讨论。这就像许多人在看一幅画的时候,评判它的标准不是讨论画家在画什么,为什么这么画,你看见的为什么和我的不一样等等,只是一个劲儿地想直达目的地。说到底,无论是看电影和看画,那个目的地不过是次要地位,重要的是过程。心急火燎地干嘛呢。
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作者:小山
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《英伦对决》这个名字首先就让人误解,中译名成这样自然也是营销需要,但很容易让观众先入为主的以为这又是一部合家欢的成龙式动作喜剧。或许,这是一部英伦版的《功夫瑜伽》,我起初就是这样想的,所以对电影也不抱什么期待,在了解了情况并非如此后才去的电影院。
这部电影简直就是藏在国庆档里的大惊喜,有必要说明的是,这并不是一部中国电影。类型上,这属于政治惊悚片。冷峻的镜头下各方在暗自角力,成龙作为一个搅局者而存在。每一个人物似乎都被阴云笼罩,一切显得沉重。主线故事简单,但牵涉其中的信息量较大,观影后需要消化。
与《追龙》的真实背景和人物相似,本片也是在建立在一个完全真实的背景上。主要涉及的是英国和爱尔兰的历史纠葛,北爱尔兰被夹在中间。这种地缘政治上的东西离中国观众太远,或许造成了一些理解障碍。至于它在中国突然受欢迎起来的原因,主要还是因为成龙饰演的这个华人角色在影片中所起的(正面)关键作用。他是一个小人物,却对这场多方博弈产生了重大影响,而他的动机十分单纯,但能以情动人。他的一系列行为,让我想到了某位刀客的名言:“你不给我一个说法,我就要给你一个说法”。
这部严肃的电影需要静下心来观看,戏剧张力倒是很强,但并不是那种设计讨巧的商业片。这里面有一个多年未见的全程严肃脸的成龙,上一次这样的感觉大概是《新宿事件》吧。动作上,并不是展现的英雄迟暮,更多的还是表现宝刀不老,那一段《第一滴血》式的丛林对决,就是专为成龙而设。这部电影或许可以定义处于职业生涯末期的成龙。
虽然不对气氛,但《英伦对决》以其过硬的质量得到了认可(票房口碑皆如此)。尤其电影技巧方面,镜头、场面调度、氛围营造、节奏把控,马丁•坎贝尔确实是位很成熟的导演。本来这些东西没什么太多好说的,但放在国庆档里和几部中国电影一比,就显得太出挑了。这才是在拍电影啊。
皮尔斯•布鲁斯南的那个角色的原型是爱尔兰新芬党格里•亚当斯,还原度很高。所以影片对现实的指涉意味还是很强的。顺带一提,爱尔兰口音的英语很有特色,存在感十足。
这部片子基于一个完全真实的政治背景:
片中多次提到的UDI,就是IRA,即爱尔兰共和军(Irish Republican Army)。估计改名字是因为太敏感。成立于1919年,由旨在建立独立爱尔兰共和国的民族主义军事组织“爱尔兰义勇军”改编而成,与驻在爱尔兰的英军作战,长时间通过暴力活动实现政治诉求,被许多国家视为恐怖组织。曾为爱尔兰独立、现为统一北爱尔兰而战斗,分为正统派和临时派,内部派系十分复杂。
布鲁斯南演的北爱政客汉尼斯,原型就是现在新芬党领导人亚当斯。他从爱尔兰共和军头目,著名的恐怖魔头摇身一变,进入政坛,成了北爱和平使者。北爱尔兰一直流传着这样一种说法:夜晚,当孩子不愿上床睡觉的时候,父母们便会说,再不睡觉,亚当斯就要来了!于是,再不听话的孩子都会被吓得乖乖睡去。格里·亚当斯,这位爱尔兰共和军政治组织“新芬党”的领导人,在过去30多年里,一直被视为北爱尔兰地区最大的恐怖分子。而近几年来,他的政治主张开始从暴力转向了和平。2005年7月28日,爱尔兰共和军宣布结束历时35年的武装抗争行年动,该组织1000多名成员从格林尼治时间当天15时开始放下武器。
UVF:片中提到的UDI的死对头,也就是杀死汉尼斯妻子的哥哥的那个派别,居然没有改名字,就是用的真实的名字UVF。南北爱尔兰分治之后,原本是多数派的天主教徒在北爱六郡一下子由多数派转变成少数派。而新教徒由原来岛内的少数派一下子成为北爱的多数派。双方在利益分配、宗教纲领、亲英还是联爱等问题上争议不断,仇恨时常升级为武装冲突。代表天主教徒的武装力量是临时爱尔兰共和军(Provisional Irish Republican Army,认为自己是爱尔兰共和军的直接继承者,以实现南北爱统一、保护天主教徒为目标)。而代表新教徒的武装力量叫作乌尔斯特民兵(Ulster Volunteer Force,取名于Ulster城,盖尔族的最后一个堡垒)。这两支武装力量经常针对对方的平民进行宗教袭击,并互相栽赃,制造恐怖袭击以引发世界对于对方的指责。双方一度都宣称自己的政治目标是推动北爱的政治和解与改革,却比赛似地持续使用着暴力和恐怖手段。
最后,片中布鲁斯南的扮相和现实中的亚当斯完全一模一样!!!络腮胡子,笔挺的西装,文质彬彬的镜框后面有一双深邃的眼睛!!!
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现实中的爱尔兰共和军前头目,现在的新芬党党魁亚当斯。
对演员的了解就是作品,对成龙的了解就是电影,中国功夫电影。一次机缘巧合,在拉萨因”北京成龙基金会”赞助了一个200万的公益活动项目而结识成龙大哥。见到本尊与屏幕截然不同,没有丝毫架子,见到任何人都是微笑😊面对,对工作亲力亲为,一丝不苟,人总是生龙活虎,目光炯炯。
63岁的“中年人”,从踏实拉萨那一刻就马不停蹄的投入慈善活动,还时不时地告诉我们心率不快,人大家放心。很多人找他签字也是微笑着签完,直到医生发现口唇有缺氧表现,要求休息才停下来。这就导致了我没有大哥的签字哦。
那天大哥在电脑上给我们放了《英伦对决》的宣传片,还有电影插曲,告诉说9月30日上映。当时就感觉与以往的中国功夫片截然不同。尤其是那双眼睛,阴郁、隐忍与愤怒交织在一名老人脸上。大家表示上映后一定支持。今天终于实现。
大哥一改以往武打风格,演绎了一个失去最后一个亲人-女儿后,替女杀仇的故事。故事情节不复杂,但关玉明(成龙饰演)的内心是复杂的。成龙一向以动作表达人物,而这部电影是用眼睛表达一个人愤怒到极致的状态。而动作只是眼睛的助手罢了。
与女儿在一起时,千叮咛万嘱咐慈爱的看着女儿的眼睛;废墟中抱着女儿尸体时悲痛的眼睛;无数次打电话和请求见面,要求惩办凶手而无人理睬时无助的眼睛;决定用自己的方式复仇时坚毅的眼睛;与对手周旋时机敏的眼睛;复仇成功后,与林宝怡(刘涛饰演)相拥泣极泪目的眼睛。自始至终成龙的眼睛都在打动我心。我被他的演技彻底征服。
(本文参考了豆瓣网友lightring同学的文章
大英帝国与反叛组织的恩恩怨怨;以及豆瓣网友doudou同学的
一部爱尔兰共和军的科普片,万分感谢,请原谅我不问自取。)
一
今年国庆档期,有两部电影堪称惊喜,一部是王晶的《追龙》,一部是成龙的《英伦对决》。相比于《追龙》,《英伦对决》更为独特,因为这部电影很不成龙,也很不香港。如果说王晶是严肃起来了,那么成龙则彻底让出了对电影的主导权。除了成龙主演之外,这部电影可以说完全看不出过去“成龙作品”的痕迹,如果把成龙换成连姆•尼森,我们会以为在看新一集的《飓风营救》。
说实话,成龙扮演的关玉明这个角色有点游离于影片整体氛围之外。他只是偶然卷入恐怖袭击事件的局外人,然后一心复仇的他掺和进了一场政治危机与阴谋当中。但他自始至终与这场危机和阴谋毫无关系,也并不知情,他只是执着地想要弄到袭击者的名字。而他本身中国人的身份对于影片的推进也没什么帮助,看影片结尾字幕,这部电影改编自小说《中国人》,看来这个身份设定在原著中就存在,可能作者认为中国人都很能打,但这身份对故事没什么帮助。
同样,关玉明过往的悲惨经历对于故事的推荐也帮助不大,他当年妻儿死于非命,但这笔账算不到影片里的任何一个人头上。如果说有促进作用,就是他格外珍惜这唯一的女儿,这给他执着复仇提供了强烈动机。有意思的是,关玉明是一个前美军特种部队成员,所以他的一身功夫其实是“美国制造”。
当然,成龙这个角色对于中国观众意义重大,这是很多中国观众对这部电影感兴趣的原因。如果拿掉成龙和他的动作戏,剩下的就是一部典型的好莱坞政治惊悚剧了。而且这还是一个有门槛的政治惊悚剧,这部电影不像《谍影重重》那样,凭空捏造了一个组织,这部电影,建立在真实历史的基础上。
看看皮尔斯•布鲁斯南扮演的北爱尔兰政客汉尼斯的扮相,精心打理的花白头发和胡须,精致的无框眼镜,活脱脱就是现实中的新芬党党魁亚当斯。还有影片中多次提及的军事组织UDI,明眼人都知道,它影射的正是大名鼎鼎的爱尔兰共和军。影片里的汉尼斯,还有与他貌合神离的妻子,分道扬镳的前战友,以及英国国防部长,就这么几个角色之间的冲突,把英国与爱尔兰几百年的恩怨情仇都给勾勒了出来。
而这些历史背景,构成了很多观众的电影门槛,据说看电影的时候,不少男观众都被他的女朋友问得哑口无言。但也因为有了这样的格局,这部电影就不再是一部简单的《飓风营救》,如果把成龙替换成老福特,这部电影看上去就特别像杰克•瑞恩系列,尤其像那部《爱国者游戏》。
二
不如让我们花点时间,把电影里围绕着汉尼斯的这几个人物之间的关系梳理一下。首先是汉尼斯本人,他过去的身份是爱尔兰共和军的头目(电影里改名了,咱们就不用遮遮掩掩了),如今的身份则是北爱尔兰政府高官。这个人的人生轨迹就是放下屠刀,立地掌权。他所代表的,是爱尔兰共和军内部,谋求和平解决纷争的派别。但如果你以为他是良善之辈那就错了,按照影片的塑造,这是一个野心家,把爱尔兰共和军的恐怖力量当成和英国政府谈判的筹码,可以说他是两头忽悠,从中渔利。
电影里的恐怖袭击是汉尼斯策划的,但是他原本的方案是不伤人,而只是炸掉几家金融机构。目的是进一步向英国政府施加压力,要求英国政府特赦一些被俘的共和军成员。然而他曾经的一位战友,共和军的另一个领导者则背着他更改了方案,让这场袭击变成了真正的恐怖袭击,关玉明的女儿就死于这场袭击。
这位领导者所代表的,是爱尔兰共和军里的激进派,他本来就看不上和平路线,更认为汉尼斯就是个背叛革命的政客。在真实的爱尔兰共和军内部,也发生了类似的分裂,一派主张走和平路线,一派主张走暴力路线。做个类比,这有点类似于巴勒斯坦解放组织里的法塔赫和哈马斯。巴解组织是一个暴力起家的军事组织,但到了后期,阿拉法特所领导的法塔赫转而走上了与以色列和平谈判的道路。而哈马斯,则继续暴力路线。阿拉法特在世的时候还可以压制哈马斯,等他去世了,哈马斯迅速壮大,巴以和解遥遥无期。当然,电影里的汉尼斯,对于组织的控制力远远比不上阿拉法特。
而汉尼斯之所以被摆了一道,是因为他的妻子也背叛了他。他妻子对他的背叛是全方位的,不仅出卖了他的计划,还和他的侄子搞在一起。汉尼斯的妻子为什么这么恨他,因为他没有像当初承诺的那样,为他的大舅子报仇。包括汉尼斯的大舅子在内,还有他的父亲、兄弟,都死在爱尔兰与英国的战斗中,而这些“革命烈士”,也成了汉尼斯能够飞黄腾达的政治资本,然而汉尼斯并没有报仇雪恨,反而谋求与英国合作,这是他妻子仇恨的根源。
影片里也交代,杀死汉尼斯大舅子的并不是英国政府,而是爱尔兰共和军的死对头——乌尔斯特民兵(UVF)。这个组织源自于爱尔兰独立,原本爱尔兰地区有32个郡,爱尔兰独立的时候带走了26个郡,还剩下6个郡就是现在的北爱尔兰。之所以出现这样的结果,和爱尔兰地区的宗教分布有关,众所周知,英国是信奉新教的国家,而爱尔兰人则信奉天主教,这是他们难以融合的根本原因。在爱尔兰地区,新教徒是少数派,但在北爱尔兰地区,新教徒却是多数派,这也是这六个郡没有跟着一块独立的原因。
尽管爱尔兰已经独立了,但是北爱尔兰仍然是双方争夺的目标,北爱尔兰的天主教徒组织了临时爱尔兰共和军,继承爱尔兰共和军的衣钵,而新教徒也针锋相对地组织了乌尔斯特民兵。这两支武装力量经常针对对方平民发动恐怖袭击,并且互相栽赃陷害。尽管双方都声称要通过和平手段推动北爱尔兰的政治和解,但私底下却仍然动作不断。
三
这部电影展现出了爱尔兰人残酷的一面(当然英国政府对待恐怖分子也是相当冷酷无情),但说句公道话,如今的爱尔兰人有多残酷,他们的历史就有多悲惨。
19世纪早期,一位法国旅行者周游世界,到过美国和爱尔兰,回去之后写道:“我曾见过栖身于森林之中的印第安人,也见过戴着锁链的黑人,当我琢磨他们可怜的处境时,我曾认为,我已经见到了人类悲惨遭遇的极端状态了。然而,我当时并不知道爱尔兰人的不幸处境。”这段描述来自托马斯•索维尔那本著名的《美国种族简史》,索维尔评价说:尽管爱尔兰人在法律上是自由的,但他们是在自己的国土上过着被压迫的生活。定居在爱尔兰的英国人已经没收了大部分土地,并出租一部分给爱尔兰佃户,从而掌握着爱尔兰的农业经济。爱尔兰农民只能在剩下的边边角角的土地上种植土豆。
索维尔在书中描述了爱尔兰人的悲惨境地。在爱尔兰历史上,最触目惊心的事件有两个,一个是1641年的造反。先是有成千上万的英格兰新教徒惨遭爱尔兰天主教徒杀害,接着又有成千上万的爱尔兰天主教徒遭到克伦威尔的血腥屠杀。在这场持续了十多年的交战中,有50多万人——约占当时爱尔兰总人口的40%——死于战争、饥荒和疾病。英国战胜爱尔兰之后,颁布了所谓的惩罚性法律,剥夺了爱尔兰人许多基本权利。爱尔兰天主教徒既没有选举权,也不能担任公职和律师,还不准他们上大学或在大学任教。爱尔兰天主教徒的子弟,从法律上来讲,没有受教育的权利。对于这样的处境,英国著名政治家埃德蒙•伯克评价说:针对爱尔兰的惩罚性法律是“自古以来人类凭借着邪念所能构制出的最巧妙而精良的机器,用以使百姓堕落,并进而败坏人性本身”。
第二件触目惊心的大事件就是爱尔兰大饥荒。前面我们提到了,爱尔兰大部分土地都被英国贵族占据了,还剩四分之一边边角角的土地都种植了产量大、价格低廉的土豆,土豆养活了450万爱尔兰人。然而成也土豆败也土豆,1843年开始,一场马铃薯晚疫病在北美与欧洲蔓延,引发了饥荒。到1485年,疫病蔓延到了爱尔兰,毁坏了当年以及其后连续几年的土豆生产。这场灾难对于爱尔兰人是毁灭性的,大约有100万人死于饥饿或由饥饿引发的其他疾病。更多的人选择了逃离,仅在19世纪40年代中期的短短几年里,大约有三分之一的爱尔兰人消失了,到了1914年,爱尔兰的人口只有19世纪40年代的一半。
当然,将爱尔兰人置于死地的不仅仅是土豆歉收,还有英国人的袖手旁观。英国方面不仅救济款项少得可怜,而且在这非常时期,对爱尔兰农民的地租和税收都照收不误。可以说是雪上加霜。举个灾难期间发生的具体案例,来看看这个时期英国人扮演了怎样的角色:当时,奥斯曼土耳其帝国苏丹阿卜杜勒•迈吉德一世宣布,对爱尔兰提供1万英镑作为援助,但维多利亚女王却请求他只提供1000英镑,因为女王自己也仅仅捐赠了2000英镑,如果外来援助比她捐的多,她的面子往哪儿放?碍于女王的情面,阿卜杜勒最终只捐助了1000英镑。但他随后又提供了三艘船的物资援助爱尔兰。而维多利亚女王又从中作梗,阻止这三艘船靠岸。无奈的土耳其人只好再跋涉50公里,停靠在了位于爱尔兰东部的德罗赫达港。
这场大饥荒摧毁了爱尔兰人对英国人的最后幻想,独立成为他们唯一的诉求,这诉求之强烈,完全可以和犹太人复国相提并论。
四
就是在这种强烈仇恨和渴望独立的土壤里,孕育了爱尔兰共和军。而面对英国这个庞然大物,爱尔兰人深知正面对抗是没有胜算的,于是爱尔兰共和军走上了以小搏大的恐怖主义道路,为了制造恐惧,达成独立目的,他们绑架、暗杀、发动恐怖袭击,无所不用其极,甚至不惜为虎作伥,在二战时期勾结纳粹。
爱尔兰共和军发动的最著名的一次恐怖袭击,是在1979年8月27日,在爱尔兰炸死了著名的蒙巴顿伯爵。蒙巴顿伯爵堪称大名鼎鼎,他是维多利亚女王的增外孙,曾经担任过英国海军大臣,他是二战时盟军东南亚战区总司令,二战以后他出任了最后一任印度总督,主持制定了印巴分治的“蒙巴顿方案”,然而也正是这一草率的方案,导致了印巴之间的大屠杀。高晓松曾经在他的节目里讲过蒙巴顿伯爵的故事,称他是一个妄人。包括这场著名的暗杀在内,从1969年到1982年,爱尔兰共和军一共制造了3000多次爆炸事件,两千多人因此而丧生。而爱尔兰共和军的创建者迈克尔•柯林斯更是被看做是现代恐怖主义的鼻祖。
“恐怖主义”作为一个专用名词,最早出现在18世纪末法国大革命中的雅各宾派专政时期,雅各宾派对异己分子大搞所谓的“红色恐怖”。恐怖主义又分为近代恐怖主义与现代恐怖主义。两者最大的不同是:近代恐怖主义往往是个人恐怖行为,暗杀的对象也往往只是有影响的政要个人。近代恐怖主义的口号是“要更多的人看,而不是要更多的人死”。现代恐怖主义则形成于20世纪60年代,恐怖活动已超出国界而具有国际性质。现代国际恐怖主义表现出一些新特点,如恐怖组织集团化、恐怖行动跨国化、恐怖手段科技化、恐怖目的残酷化等。他们提出的口号是“要更多的人看,也要更多的人死”。
无论是近代恐怖主义还是现代恐怖主义,都是工业革命之后的产物,或者更准确地说,是信息革命之后的产物,用自媒体人罗振宇的话说:恐怖主义是一种现代病。恐怖主义诞生最重要的原因,是大众传播的发展,恐怖主义是伴随着报纸、广播、电视、互联网发展起来的。因为也只有在现代传媒技术的帮助下,才能实现“要更多的人看”这一目的。这样的信息传播速度,在古代是办不到的,罗振宇举了个例子,蒙古人在征服世界的时候,要想制造恐怖感,需要用残酷得多的手段,比如说屠城。罗振宇认为,现代传媒成了恐怖主义的放大器,全社会成为他们的“剧场”,他们利用现代传媒传递恐惧,争取同情,激发士气,如果没有现代传媒,他们的恐怖行动将毫无效果、毫无意义,甚至连组织本身都难以维持。
然而反过来,也因为现代传媒的存在,让恐怖主义像人类的癌症一样迅速扩散,却又难以根除。罗振宇评价说:“针对恐怖分子的打击,当然很必要,但这只是一个方面。重新思考现代社会的天然缺陷,和媒体的反应模式,可能也是我们不得不做的事。”
毫无3D必要,一反闹哄哄的成龙电影,扎实动脑颇有可观性。层层递进,互相牵制,拍得老当沉稳。不能说它文戏太多,悲绝成魔的父亲一路搞爆破,不为打而打,风格就是严肃政治片。这角色算是成龙演过最惨绝人寰的了……但大哥可能是想到颁的终身奖掉头演了一场,随后重回流水生产线,珍惜。
我相信这个代表着第三世界上访难民的面孔,收起笑容,怒目圆睁,试图挑战欧洲中心论秩序时,会获得更大基数的观众。从滑稽逗乐到眉头紧皱,“中国不高兴”由隐性变显性,被动变主动。
译名毁了片子系列。一个失去祖国的北爱尔兰人和一个始终被所有人称为中国佬的英国人,这不是为女儿复仇的《英伦对决》的故事,而是两个迷失国籍与身份的《异邦人》的故事。
居然是一部减少杰森伯恩戏份的《谍影重重》,冲着飓风营救来的观众势必大失所望,然而成龙居然给自己开发出了政治片这个类型,算是一大惊喜了(以及,不管到了什么电影里,有家具的成龙都是无敌的)
上访大爷怒怼爱尔兰政客,手撕恐怖分子,腐国坐收渔利的故事,不一样的成龙,也是近几年最好的成龙。马丁坎贝尔对电影节奏和情绪铺陈驾驭不错,简单的剧情完成度很高,黑暗边缘+特工爷爷+非法制裁,成龙刻意作出的老态脱俗无伤,唯有打斗还能看到昔日大哥的影子。成龙还能打,只不过换了风格
三星半,并不是典型的成龙功夫片,其实他更像是一个功能型角色,整部电影的设定还是一个典型的政治惊悚片路数,不过,由于有成龙的加盟,使得这部电影在动作部分变得更精彩。这也是成龙这些年表演得最严肃的一回,非典型成龙。唯一的遗憾是成龙与布鲁斯南两条线的互动与必要性还是不够,缺点关联
成龙的每一场动作戏,都为他揪心.....
上一次见到这样的成龙,还是在新宿事件,真是久违了
很好。好在特别个人主义。每个英雄的内在都是普通人。普通人的世界里,家庭比什么都重要。政客不在乎是非对错,只在乎利益,关键时刻可以牺牲普通人。但普通人也不是好惹的。近年来最好的成龙电影,恰恰是这一部不那么成龙的电影。推荐。
这一次成龙收起了微笑,我们露出了微笑
成龙流水线里还比较精彩的一部,马丁·坎贝尔的调度还不错,63岁的成龙作品还能有这样的完成度,真的是努力的前辈。
超出预期的硬四星半!扣半星送给莫名其妙扮老的亚洲女性,有点风情好吗拜托🙏
成龙用演技所建立起来的好感 在片尾曲响起的那一刻坍塌
成龙版《谍影重重》,我们熟悉的那个成龙又回来了。不得不说63岁的成龙,比64岁的皮尔斯·布鲁斯南硬朗太多。他一旦严肃起来简直无敌,不愧是奥斯卡终身成就奖得主。最令人唏嘘的是成龙年轻的照片,仿佛在说:我曾经也年轻过。
其实除了关玉明,被侄子睡了老婆、找的情人还是眼线,而且时时刻刻在背锅的007也深深值得大家同情,不是吗?
成龙很沉默,这很好;整体工整无聊,悬念撑不起好奇,结局又不会让人惊讶;bug很多不能细究。60岁的人,半生平凡,活动活动手脚就能重新变回以一打多,打的还都是顶级安保人员?最近这设定怎么都和越战干上了?最后那句别小看中国人太突兀了,关先生早就已经是英国公民了
人物塑造很扎实;预留可探讨的空间很大。应该给成龙一个影帝,不管哪个奖的。
比想象得严肃费脑,上一次大哥这么认真搞创作可能要追溯到《新宿事件》。今年国庆档片子全看了,王晶和成龙都奉献了十年最佳,太有意思
唯一的好人皮尔斯布鲁斯南,反对暴力反对恐怖袭击,主张和平解决问题,被成龙用炸弹袭击威胁,被侄子带绿帽子,被老婆坑,被情妇坑,最后身败名裂,而成龙的所作所为对整个事件毫无推动作用,他和刘涛两个人让人想起《钢铁侠III》国内版中的王学圻和范冰冰
华人和爱尔兰人一番激战,英国人躲在背后玩政治。完成度非常高的政治惊悚片。成龙不是作为打星,而是作为演员出演。故事进行到中后段才能看清格局全貌,剧本很有技巧。马丁·坎贝尔执导风格太沉稳,充分挖掘故事原生的紧张感,电影完全依靠故事的内力推进。