黑雨（粤语版）

美国人在日本投下原子弹 ，让日本天上洒下了黑色的雨，所以在1980年代，除了日本企业大举买进美国公司外，日本传统黑道用制造假美钞作为报复。 这是“黑雨”这个片的时代背景，剧情则是两个纽约警察在日本大阪办案的过程，剧作上虽然仍不脱西部片的方程式 — 有个英雄(hero)要在未知的领域(frontier)内完成一个任务，一路解决障碍(obstacles)，最后达到目的。但我认为这个片子的剧本相当经致，其中的两个道具使用更是一绝：摩托车的三场戏在情节里的前、中、后段的各一场戏精，彩巧妙又有动作感，交待了Nick完成英雄的任务；Nick和Masahiro吃面的两场戏更是把Nick的善恶两面交待清楚，就在Nick从不会用筷子到会用的改变之中，我们也和Masahiro一样理解了曾经拿过脏钱的Nick。 片中两美两日的演员是本片的最大看点。在片子上映的1989年，迈克尔•道格拉斯45岁，之前已有“华尔街”和“致命的吸引力”两部代表作；安迪•加西亚那年33岁，在“黑雨”的隔年接下“教父第三集”，我想跟本片的表现也脱不了关系，我们实在不相信高仓健那年已57岁，如同看“千里走单骑”时看不出他已高龄72，伟大的演员在每个时期都会有他独特的味道。把Sato演的让人战栗的松田优作则在拍完黑雨那年因膀胱癌过世，得年39岁。 一个片子中把四个角色都刻画如此完整各具特色的片子，看倌们有请了。

斯科特1989年导演的电影。

美国探员尼克（道格拉斯饰）抓到一个日本黑社会头目佐藤，奉命押解回日本。结果被一帮日本山寨警察冒领走了。自己的搭档也被杀。于是，他决心要抓到这个主犯佐藤。在日方警察松本正弘（高仓健饰）的协助下，几经曲折，终于将佐藤绳之于法。

好莱坞的警匪片看过不少，无非是打打杀杀，英雄战胜强盗。在这部片子里，斯科特并没有着力在“警”和“匪”的争斗上，而是为观众展示了东西方不同文化之间的差异和冲突。我觉得这影片的亮点就在于此。

影片中，尼克和松本正弘之间小摩擦不断，就是因为这种文化差异。正弘对尼克这样说：“我不像你，有一阵子我以为能像你，我属于团体。”这番话很能代表日本人的普遍想法。而在美国，强调的是个人的能力和作为，最尊重的是个人的生命和自由。最明显的例子是在二战时期。在菲律宾战役中，日军仅以一个师加一个旅向美军进攻，导致美军7.5万人投降，因此才有了之后的巴丹死亡行军。在滇西会战中，日军以一千人的守备队防御松山阵地，国民党军队以二十万的兵力，历时三个月，亡7500人才夺下，日军全部“玉碎”。在之后的神风特攻队也是如此。在日本兵心目中，他是为了部队的荣誉而战，他自己的生命属于天皇。而美国人则是想着打完仗赶紧回家。

美国的个人自由精神使得他们勤于思考，注重个人能力，同时导致生活上的散漫。日本人的团队精神很有凝聚力，强调服从，办事周到细致，也使得他们谨小慎微，缺乏大气和大局观，在思考一些问题时近乎变态。

尼克在影片中被塑造为一个很有能力的警官，破过多起大案，同时又十分散漫，不拘小节。不把上级放在眼里，甚至在执法时私自拿黑钱。在正弘看来，这是一个很大的污点，是对团体的一个侮辱。虽然我本人对日本人一直持有成见，但在这一点上，我站在正弘一边。古人云：修身齐家治国平天下。个人修养不到位，还谈得上什么治国？更不用说当一个执法者了。今天你私自拿黑钱，明天就有可能接受罪犯的贿赂，犯下更大的罪行。于个人于国家都是非常有害的。仔细想起来，这样的思维在尼克身上也许只是个特例，我们姑且当做是斯科特的疏漏吧。毕竟警察们大多数还是遵纪守法的。

美国奉行的是典型的实用主义，日本人讲究的是规矩。在各自的黑社会活动中也可以体现一二。记得一部美国电影中描写黑社会老大，平时就是一个穿的破破烂烂的乞丐，一身酸臭，在指挥着徒子徒孙们的行动。而在《黑雨》中，如以往的日本黑帮片一样，先是七八部卡迪拉克开往一栋乡村别墅，停车，下来几个相扑保镖，打开车门，几位白发苍苍衣冠楚楚的老者鱼贯而入。进得屋来，围在一个大茶几旁正襟危坐。领头的对佐藤说：“你得为以前的过失负责”。旁边的侍者心领神会，立刻端上一个早已准备好的盘子，里面一把锃亮的小刀，一条雪白的毛巾，放的整整齐齐。佐藤从容的将毛巾包住小指，放在刀下，以优雅的姿势切下。一霎间，屋内的各色人等都不动声色，平静如初。像是说：“很守规矩，经常见到，别想吓唬我”。孰不知这彬彬有礼之后，隐藏着多少罪恶和对金钱权势的贪欲！

抛开两国的文化差异不说，日本对于美国究竟是怀有什么看法呢？影片里的黑社会老大管井这样说：“我十岁那年B29轰炸机来投弹，全家人在地下躲了三天，出来时全市已夷为平地，然后高温带来雨水，下黑雨，你们造的黑雨。还把美国价值观硬塞给我们，我们忘了自己是谁，你们造了千万个佐藤，我印伪美钞报复”。这些话，确实代表了日本人对美国的真实想法。在日本普通国民的心中，侵略中国，南京大屠杀，珍珠港偷袭，都是皇军的赫赫战果，外国人的生命都是毫无价值的。一旦你弄痛了我，对天皇的子民扔原子弹，那就是十恶不赦。这种变态思维决定了他们对美国人的看法：恨并顺从着。自知实力不够，先忍着，君子报仇十年不晚。日本战后经济的飞速发展，除了世界大环境的客观因素外，恐怕和日本国民这种卧薪尝胆的念头也有很大关系吧。尽管他们在顺从，在接受着美国文化，对美国唯唯诺诺。然而在骨子了，他们的这种恨能够延续几代人。

很欣赏道格拉斯和高仓健的演技。相比之下，高仓健似乎更胜一筹。看似面无表情，角色内心的变化，都可以从那些细微的几乎令人察觉不到的动作中体现出来。在最后那场戏中，正弘出人意料的来到现场，令尼克很意外。正弘用坚定的无怨无悔的义无反顾的目光看着尼克，说：“有时候要放手一搏。”十分令人感动。

本人评分7.5。

雷德利·斯科特导演的这部电影，阴暗的色彩和像《银翼杀手》一样不知从哪冒出的白雾使画面略显诡异。片中美日大牌也挺抢眼：迈克尔·道格拉斯与高仓健， 松田优作的真假断指也炒得沸沸扬扬。这部娱乐大片背后我也想到了美日的一些“冲突”。 尼克，美国人的作风，桀骜不驯、个人英雄主义。最初他和协助他的日本警察松本关系很紧张，尼克对日本人集体主义和保守嗤之以鼻。松本说美国现在只有电影和摇滚，而日本制造机器创造未来。的确，上世纪八十年代日本经济很强势，在各领域占据了重要地位，与美国的贸易摩擦也增多。日本曾在军事上被美国打败，好似却在经济、科学和技术等领域把“民族自尊心”又赢了回来。1989年日本泡沫经济迎来了最高峰，信心的爆发也反映在日本国民的心态上，松本的那段话就是很好的注脚。 松本态度的转变始于尼克亲眼看到自己搭档被佐藤所杀。转变也许是对自己未尽责的补偿，也许是被尼克的英雄主义所感染。他开始违背上级命令帮助尼克，甚至在最后不知从哪弄来MP5和尼克并肩作战，并说“有时候就需要放手一搏”。尼克从和松本吃面条中学会使用筷子也逐渐理解团体精神。在汉斯季默充满东方味道的电子音中尼克和松本道别，尼克想鞠躬松本要握手，这一场景说明二者曾经的冲突已经不复存在，已经理解对方，和解成为了朋友。 两国个人的和解很容易，国家层面的冲突一下就会消失吗？ 片中黑帮老大对尼克说：“美国人投下原子弹，使天空下黑色的雨，并且输出价值观培养了成千上万像佐藤那样不讲道义贪婪的人。”评判这句话前我们回顾一下日本近代的历史：1853年，佩里率领黑船舰队踹开日本国门迫使日本签下不平等条约。签订这些条约的德川幕府被推翻，这下犯上的倒幕运动是讲究服从的日本另一道风景。俄而明治维新滥觞，日本全面学习欧美的文化、科学和技术。福泽谕吉的“脱亚入欧”论就是最佳的阐述。从这些可以看出西方的那一套东西不是踢给日本的而是日本人哭着喊着求来的。所以美国人丢下原子弹造成严重伤害是真，强迫日本接受价值观是假。可以说那两颗原子弹是日本或受欧美激发或自我膨胀的侵略主义的恶果。 日本战败后的格局由美国人主导，颁布“和平宪法”，签订“美日安保条约”等等。这个不驯的民族难道被美国人“去法西斯化”后马上就变得“温良”了吗？当然不是，看看它对待对它免于战争赔款的中国的态度便知。日本这个没有本位文化的民族唯强者是从。首相伊藤博文竖起“北米合众国水师提督伯理上陆纪念碑”，可见佩里在日本人眼里不是侵略者而是启蒙者，顿时佩里变得可敬了。只要美国足够强大，美日冲突就不会显现。但需要看到的是，日本民众并非没有过一点反抗。1960年，续签《美日安保条约》时就爆发了被称作“安保斗争”的大规模民众抗议活动。随着时间的推移，日本人的情绪应该早已缓和，种子却被埋下。楚虽三户，亡秦必楚乎？ 很巧的是，在这部好莱坞大片上映的同年，由井伏鳟二小说改编今村昌平执导的《黑雨》也上映了。这部电影讲的真是关于“原爆”的故事，一代日本人无法抹去的刻骨记忆。 愿黑雨不再，世界核平。